encyclopedia

Alter ego van Sjoerd Paridaen.

crox 13 - Paraplastique hystérique. mailart. Recensie Dirk Pültau (De Gentenaar). Tijdens de Sjoerd-solo baden de 3 kamers van Beverhoutplein 7 elk in een apart kleurbeeld: de kamer voorin is blauw, de kamer achterin rood, de extra kamer is geel. Sjoerd Paridaen beperkt zich tot een driedimensionale ingreep.

crox 17 - Copy Art project; de eerste bijdrage die in mei 1991 in het Gentse straatbeeld verspreid wordt.Geeft in zelfde periode present tijdens een aantal werkvergadering mbt Signos. Brengt mailart kunstenaar Jürgen O. Olbrich aan en later ook Guy Bleus en Johan Van Geluwe.

crox 18 - En Passant (1991). Locatie is een herenhuis in de Ottogracht. Samenwerkingsverband met Erik Lagrain.

crox 42 - instalraam (maart 1996). Locatie is Onderstraat 26. Ook dit keer in samenwerking met Erik Lagrain.

crox 55 - schilderijen (november 1996). Meer dan 5 jaar na het eerste solo project brengt SP het werk dat hij in 1991 wilde brengen, wat toen op een veto van het crox-team stootte.

Tijdens de openingsavond van het tweede solo project treedt voor het eerst Memaz aan, met Merlyn Paridaen aan het drumstel.

De mailart correspondentie met Hans van Heirseele (www.shcorr.be) begint op 31 december 1996.

Sjoerd treedt toe tot het crox-team.

Als lid van het crox-team brengt hij volgende kunstenaars aan: Ije Raaijmakers, Alexandra Jacquet, Griet Musschoot, Tomo Savic-Gecan (CRO), Jan De Cock, Ward Denys, Holger Nickisch (D), Michiel Van Cauwelaert, Lucia Saura (Esp), Sonja Almeida (Por), Maria Vera (Esp), HAP, Katrien Hofman en Samir Boudia.

crox 81 - instalraam met mailart samples, locatie is dit keer Aannemersstraat 54.

Binnen croxhapox krijgt zijn functie eind december 2003 een nieuwe definitie: hij wordt lid van de Raad van bestuur, wat in feite vooral betekent dat hij zich minder met de dagelijkse werking van Croxhapox bezighoudt, wat vanaf dan de taak van het crox-team is. Is berucht om zijn met adressen en info gespijsde agenda. Als docent Hogeschool betrokken bij een schier onnoembaar aantal projecten in binnen- en buitenland.

crox 132 (instalraam, februari 2005). Begin 2006 een aantal kleine projecten in de mediaruimte, telkens gefocust op mailart. Neemt deel aan de sequel van BASICS 2 in Oudenaarde en brengt een van de objecten die hij maakte voor zijn eerste crox-solo in 1991 (zie recensie DP: de kunsttelevisie). Voor VERZAMELWOEDE (2007), het tweede crox-project in Abdij Maagdendale, brengt hij massa's mailart in: de eerste 8 mappen van de correspondentie met Hans van Heirseele en diverse randverschijnselen, plus een fraaie collectie van kleine tekeningen en diversen van Robin Gregies.

Bij de bestuurswissel in 2006 treedt Sjoerd aan als voorzitter.

Allemaal kunst (Dirk Pültau, vrijdag 25 januari 1991/ De Gentenaar): GENT- Sjoerd Paridaen is een kunstenaar van een trio dat in luchtige stamp- en mail-artachtige kunst de megalomane stuiptrekkingen van de kunst parafrazeert. In het werk van Paridaen vind je de trekjes van de drie direkt terug. Serieuze kritiek met de lichtheid van strooibriefjes en de gewilde onnozelheid van kleuterdromen.

Een mens moet toch naïef zijn om in al het hoogdravend gedoe van de kunst te geloven. Al die grootspraak bedoel ik: dat kunst je anders leert kijken, van alles en nog wat reveleert, en erger nog, bevrijdend werkt. Paridaen relativeert die grootspraak, meer nog: hij doet graag onnozel. Hij droomt hardop de dromen van de kunst, maar dan op het niveau van de kleuter die denkt de wereld te veroveren vanuit de zandbak.

De drie ruimtes van Croxhapox zijn verduisterd. Paridaen heeft zijn werk er spaarzaam belicht met telkens één lamp in een van de drie hoofdkleuren. De blauwe hangt boven een paal die met witte verf ts beschilderd en in een hoopje klei is geplant. Bovenaan vertrekken ijzerdraadjes waaraan sterretjes hangen. Kunst is een boom die naar de hemel groeit, of die met zijn kruin in de sterrenhemel verwijlt; met zijn kop in de wolken dus. Wat zijn kunstenaars toch goedgelovig.

Een ander werk is een stenen recipiënt met allemaal kaartjes waarop ART staat en met een zonnige gele gloeilamp erboven. En het derde werk is een ribkartonnen tunneltje dat scheef op zijn voetstuk ligt (sokkel), met aan het uiteinde een spiegel. Een soort kijkkast, een kunsttelevisie.

Ofwel kom je in dit werk jezelf tegen, ofwel bots je op het etiketje kunst. In beide gevallen maakt Paridaen het je gemakkelijk. Zolang het maar kunst is, niet waar. We kunnen er dan nog altijd in zien wat we er zelf in verlangen te zien. Alsof we in de spiegel kijken, in plaats van naar iets vreemds, iets dat buiten ons staat. Narcisme en domme verering is een stuk gezelliger dan wanneer je traag moet doordringen in de geheimen der kunst.

De speelsheid van Paridaen maakt het hezelf wel makkelijk. De prutserigheid van de kunst is een alibi voor zijn eigen prutserigheid. Ondertussen heb je het gevoel dat Paridaen te weinig naar het juiste, sterke beeld zoekt. Hij maakt gewoon parafrases, marginale kommentaren of kommentaartjes. Met alle sympathie natuurlijk.

Het is wel plezierig te zien dat ze in het onvermoede hoekje van deze galerij zo'n dingen tonen. In Croxhapox waait een frisse geest. (DP)

>paridada

Peers, Dirk (1957-2003)

crox 23, solo project: De Maaltijd [The Meal] - December 1994. At the occasion of the opening night of this project van has had the courage to give a speech for the first time.

crox 40, project with Ruth Mentens - March 1996. During this opening night there was a performance, “Het Mosselpannetje” [The Pan of Mussels], and a solo jig by Raymond Van Het Groenewoud.

crox 51, Open Deuren [Open Doors]  - 1996.

crox 80, solo project - June 1998. Simultaneous with solo projects by Ignace De Vos. Critique by Edith Doove.

crox 104, The first 10 - Summer 2000.

crox 120, homage project i.c.w.. In Den Bouw (Kalken) and Galerij Jan Colle - mei 2004.

crox 145, BASICS 2 - June 2005. Works by Dirk Peers from the crox-archive.

crox 145-II, sequel BASICS 2 - April 2006 (Oudenaarde).

Verzamelwoede [Collection Rage] (Oudenaarde) - April/May 2007. Works from the private collection of Ruth Mentens.

EEN TEKST, TWEE WOORDEN, DRIE BEELDEN – [ONE TEXT, TWO WORDS, THREE IMAGES] Hans van Heirseele wrote the text for the catalogue of a triptych in Campo Santo chapel, C.C.St.A. The triptych consisted of solo projects by Lucy Slock, Philip Aguire, Dirk Peers. Similar to what happens during the - at that time (in)famous - crox opening speeches, van Heirseele entirely goes against the discourse which is used customarily in catalogues. De Brakke Hond NR 37 (1993) publishes a more or less identical text, the seventh fragment of 'Le Cadavre Repris', a loplop-poem Joris Denoo and Peter Verhelst also contributed to.
"Verpeersen. Slockomotion. Aguirratie. Key concepts for a better understanding of. Words that. Irresistibly without content. That are not in the dictionary. A dark reason why. Not to be in a dictionary.

Which means more or less: to be free of meaning.

The dictionary signals this wee bit of content./ Digital emptiness annex a crate of lager versus content: a bridge to the deer, to the toad a tunnel, to the auteur of  trilogies a prop, a handkerchief to the pile of suet, inconsequences of the physical object.

There are dictionaries and dictionaries./ Some dictionaries even know all about the ubiquitous and very useful word "prat":

prat, bn. bw. (-ter, -st), fier, trots, hovaardig: prat gaan op zijn geld [proud, boasting, … To be showing off with one’s money.]

Some dictionaries apparently don’t agree:

prat, prats. If you call someone a prat, you mean that they are very stupid or foolish.

Or consider "prop".

According to one dictionary it would mean, I quote: 1. A ball of compressible, soft or string like material, or 4. The rounded end or pedestal supporting some turning object or even 6. Human leg, in the expression. “op de proppen komen”: to bring something up, talk about something, mention something, etc./ While Collins Cobuild (Harper & Collins London 1991) have the following to say:

2. A prop is 2.1. an object, for example a stick, that you use to support something in a particular position. E.g. He used two sticks as props for the rope./ Or: Juan put a prop in the troubadour's arse.

But also, and one wonders what to think of this:

2.3. an object or a piece of furniture that is used on a theatre stage when a play is being acted, or when a film is being made.

A prop here doubles as a theatrical object.

This tiny bit of content sets one (a) to laugh, (b) to weep, (c) you scared us, (d) you feel tricked, (e) you think it’s sweet, (f) the meaning is lost.

Under multiplication, the factor zero reduces everything to naught.. Nil./ Starting point, end point. Zilch, gone, lost, over and done. Here = there. Closed = open. White = black. Content = 0.

In the long run, all marginal bits of content taken together equal zero../ Zero balances mathematics and prospection.

CONTENT RAISED TO THE POWER CONTENT = 0

This is no law, even if it could become one after emptying this or another bottle.
 
Meaning, meaning, I tend to think I can conclude from this, is not only temporary... essentially it is also flat out indecent./ After having effectuated the essential purchases, ever message end up in the waste bin.

Let us now take a better look at the following sentence which simulates meaning: The girl’s attention was drawn willy-nilly to a blotch on the wall./The breathless starting point of imagination? This blotch appeared to be…/ (a) the voice of another love-affair… illuminated, painted,/ craved Nirvana. Chaos. (b) the abstract and visceral middle between things that are not. I quote. But it is not (c) gruesome, none is gruesome, none is (d) wonderful, none is wonderful.

"Gruesome joys are there," I thought, quoting Manganelli for a while, "one can only experience in hell."

The blotch electrified me. So, I had hammered a nail into the wall... During the few hours that I didn’t spend sleeping, to be sure.. And then? The method was of an extreme simplicity, the act didn’t seem to represent anything in particular... until... suddenly... I noticed that I had used my bare hands./ Afterwards, I ended up in the emergency ward of a local museum which I left a few weeks later, skipping joyfully homeward past the peersed abattoir of the local squatters./ This blotch, this unrecognised, humble masterpiece, (a) endeared me, (b) made me roll over with laughter, (c) I looked askance, terrified, and, (d) terrified you, (e) I coughed and hurriedly went nowhere." (October 1995)

SCHRIFTUUR - Edith Doove, Criticism of the projects by Ignace De Vos and Dirk Peers. “Recensie over de projecten van Ignace De Vos en Dirk Peers. Published in “De Standaard”, Wednesday 17 June 1998.  "--- The tension between figuration and abstraction is extended in the work of Chris Peeters which is shown in the cellar./ Peeters is gradually becoming an important cornerstone of the repertoire of Croxhapox. The room is filled with coloured paper, covered by all kinds of stencils. It could be patterns for dyeing fabrics, and Peeters probably could be a good illustrator. For the moment, he gives these drawings the freedom to reach out on their own.”

“53 jours” – 1989 P.O.L. Gallimard – 1999
“53 jours” – 1989 P.O.L. - 1999
Alphabets – 1985 Galilée - 1999
Beaux présents belles absentes – 1994 Seuil - 1999
Cantatrix sopranica L. – 1991 Seuil - 1999
“Cher, très cher, admirable et charmant ami...’ – correspondence Georges Perec & Jacques Lederer – 1956 1961/ 1997 Flammarion - 1999
De dingen – 1990 Arbeiderspers - 1999
Een kunstkabinet – 1991 Arbeiderspers - 1999
Een man die slaapt – 1996 Arbeiderspers – 1999
Ellis Island – 1995 P.O.L.
Entretiens et conférences – 2003 Joseph K.
Espèces d’espaces – 1974/ 1997 Galilée - 1999
Georges Perec / par C. Burgelin – 1988 Seuil
Georges Perec une vie dans les mots / par David Bellos – 1993 Seuil - 2005
Het leven een gebruiksaanwijzing – 1995 Arbeiderspers - 1999
Ik ben geboren – 2003 Arbeiderspers – 2003
Je me souviens – 1978 Hachette - 1999
Je suis né – 1990 Seuil – 1999
Jeux intéressants – 1997 Zulma – 1999
La boutique obscure – 1973/ 1993 Denoël - 1999
La clôture et autres poèmes – 1980 Hachette – 1999
La disparition – 1969/ 1999 Gallimard - 1999
>La Ruse /essay/
La vie mode d’emploi – 1978 Hachette - 1999
Les choses – 1965 Julliard – 2001
Les choses – 1984 Julliard
Les choses – 1985/1989 Ed. 10/18
Les choses – 1990 Julliard – 1999
Les mots croisés – 1999 P.O.L.
Les revenentes – 1972/ 1997 Julliard - 1999
Le voyage d’hiver – 1993 Seuil – 1999
L. G. – 1992 Seuil – 1999
L’infra-ordinaire – 1989 Seuil - 1999
Nouveaux jeux intéressants – 1998 Zulma – 1999
Penser/classer – 1985 Hachette – 1999
Perec/rinations – 1997 Zulma - 1999
Quel petit vélo à guidon chromé au fond – 1966/ 1988 Denoël – 1999
Récits d’Ellis Island – 1994 P.O.L. - 1999
Ruimten rondom – 1998 Arbeiderspers – 1998
Tentative d’épuisement d’un lieu parisien – 1975 Chr. Bourgeois – 1999
Théâtre I – 1981 Hachette
Un cabinet d’amateur – 1979/ 1988 Balland - 1999
Vœux – 1989 Seuil - 1999
Wat voor brommertje – 1993 Arbeiderspers – 1999
What a man! – 1996 Le Castor Astral – 2001
W of de jeugdherinnering – 1975/ 1991 Arbeiderspers - 1998

>Adler, Gosbert (D). crox 53 (October 1996): Interiors. A solo project.

Bassleer, Frank. Project in the little cube, january-february 2008.

>Bauwens, Ria. November 2005. Solo project. Two series of photographs: a set of black & white selfportraits, and a set of color images./ Member of the crox-team. Coordinates the 2006-2007 crox mailart call titled whataboutcroxhapox?./ In the mailart circuit known as Frips./

>Blondeel, Maria. crox 17-II, copy art project (1992)./ crox 30, a window project (October 1995)./ crox 57, an environmental installation in the basement of Aannemersstraat 54, on December 21, 1996.

>Böing, Thomas (D). crox 191 (October 2006). A series of photographs with cut-outs (and other material).

>Boudia, Samir. crox 153 (May 2005). Digitally manipulated pictures.

>Braeckman, Dirk. crox 51, Open deuren. /Participates in the 1996 Open Doors project./

Bruneel, David. crox 145-I & crox 145-II (Basics 2). Two series of photographs that document a similar project. Both series document the changes of a coalition of salt and red wine, or maybe some other product.

>Buta, Florin (RU). Newspaper issues as a ground layer for painting.

>Carels, Edwin. crox 3, solo project (1990). First intervention as photographer is the cover of the En Passant catalogue (1991), a picture made in Budapest. For his second intervention as photographer, and his second solo project (crox 24, January 1995), he sticks to photographs made by others, re-inventing the whole thing by focusing on minimal fragments of each picture.

>CarianaCarianne (US). crox-book NR 3: BORDERS (2006). Images on pages 21, 23, 24, 26, 29, 31, 58 and 77 are by CarianaCarianne. All others are by Marc Coene.

>Coene, Marc. crox 99, his first solo project (October 1999), coincides with Hans leaving for Spain and the end of the second crox-period. His second solo project, crox 123, five years later, gathers a series of enigmatic black & whites and some color images in addition. See video.google.be (croxhapox)./ Member of the crox-team. Creates the basic outline of the crox-encyclopedia (2004) and documents every single project. Crox photographer.

Cornelis, Frederik. crox 78 (1998), triptych with Marc De Clercq and Anja Hellebaut.

>Cotteleer, Anton. crox 145-I (2005). Asked to document his way of working and thinking Anton added the photograph of a cat. The picture got glued to a thick mass of mashed wood and the subject on it looked as if it knew that it was the usual thing, nothing else could or would or should have happened.

>Cox, Wouter. crox 12 (januari 1991). Polaroids./ crox 17-I (1991), copy art project, and some more polaroid.

Danneels, Helena. crox 175-I (2006). Helena, in 2006 still a teenage, presents a series of black & white photographs meant as school work. Most of it is splendid.

De Beerst, Xavier. crox 17-I (1991). Copy art project.

De Brabandere, Sanne. crox 267. KASKweek 2008.

>De Clercq, Marc. crox 51 (1996); review in De Morgen./ crox 78 (1998), triptych; other artists are Frederik Cornelis and Anja >Hellebaut./ BRAINBOX (2006), level two: participates as a photographer. See the brainbox-file.

Decorte, Wouter. crox 145-I (Basics 2): a series of photographs that document the work on his many projects.

>Defrancq, Evert. crox 112, window project.

>Degrève, Maria. crox 140 (2005).

>Delodder, Tuur. crox 148 (september 2005). Photographs of a work in progress, Tankgarage, and its final result. The whole thing is a combination of Evironment Art Experience, the Tankgarage (final location of the vehicle is Zelzate), and the act and result of documentation.

>De Neef, Dirk. crox 26 (1995) solo project & crox 51 (1996), the Open Doors project, combining work of artists and neighbors./ Window project (crox 48, June 1996). The window project is a wall of images made in Berlin, portraits of stone faces.

>De Wilde, Johan. crox 98 (June 1999) & crox 178 (May 2006), solo projects. Crox-card NR 29 (Oslo/ 2005). Crox-book NR 2: PARTICLES (2006). The qualities of JDW as a photographer are far beyond anything said. It is the thing seen, and the thing seen is the thing said. Quote: makes any image part of the unseen image that could have been a perfect one. Makes it perfect enough not to be imperfect. Perfect. Makes it imperfect, more perfect, and imperfect. Makes it perfect, again. Again, makes it imperfect. And again, makes it perfect.

De Windt, Peter. crox 51, Open Deuren (1996).

>Dheedene, Stefaan. crox 152 (October 2005): a photograph made in Rwanda.

>D'hondt, Lieve. crox 51, crox 95, crox 124, crox 145-I, crox 145-II, crox 188-V. As a photographer she participates on 2nd level of Brainbox, being part of its 1st level as well. Photography is a basic component of most of her projects. One could call it attitude as well: the part of being a viewer and looking at things.

DD Trans. September 2007. One photograph showing a cloudyed summer sky (Italy?) and the artists's hand holding a cigarette.

>Engels, Christophe. crox 162, ARMEE LEGER (January 2006). Digitally remastered photographs. One of the participants of Basics 2, first edition and sequel. Images with a solid and cold atmosphere. Fishing goldfish in the artic.

>Engels, Ludo. Member of the Experimental Intermedia Foundation. His first crox solo is a window project, crox 56 (November 1996). Second appearance is January 1998, with a second solo project, crox 71.

FOTO+ May 2005. /Review by Filip Naudts. A portrait of crox activities (focus on photography) with works in addition by Anja Hellebaut and Samir Boudia./ Recensie, auteur Filip Naudts. Een biop van croxhapox (focus is fotografie) met beeldmateriaal van Anja Hellebaut en Samir Boudia.

Gysen, Evelien. Project in the little cube, May 2008. Slide projection of a series of photographs depicting handmade mountain sceneries.

>Hellebaut, Anja. /crox 78 (1998), a triptych with Marc De Clercq and Frederik Cornelis./ crox 142 (2005), solo project./ crox-cards 27 & 28.

Hofman, Katrien. /crox 106, window project titled Tante Wieze. Photographic elements.

>Huyghe, Thomas. crox 104, 'The First Ten' Group event because of 10 years. The work of Thomas Huyghe is a photographic collage. Samples of this technique appear in a >mailart correspondence from the late nineties.

>Krone, Larry. crox 97 (June 1999). A portrait of Larry figures in the 'The First Ten' catalogue (De Eerste 10), a retrospective event on the first ten years of crox activity (1990-2000). The photo pictures Krone as a handsome crooner, lost in the lonesome West.

>Lagast, Peter. crox 110 (Basics 1/ 2003): a mixture of drawing and photographic elements.

>Leus, Nicolas. crox 166 (February 2006), Zenpunk. One of the elements in his crox solo is a slide projection of photographic material.

>Libens, Daniël. crox 11 (december 1990): Cahiers panoramiques. Review in De Gentenaar; >Pültau.

>Morrens, Peter, 'de helft van het werk' - Half of the work. Crox 211 (May 2007). A miscellanious collection of drawings, paintings and photographs.
Crox-book NR. 10 (release June 2008). Legs (photographs made in Tokyo). Event #1 (reading from Perec) en The Head, other 2006 event. A miscellanious listing of dozens of projects, events and writings.

>Mulder, Lou M. C. crox 157 (november 2005): Architecture of the soul./ Participates in the brainbox project (2006).

>Niblock, Phill (US). crox 36, window project (January 1996).

>Nijs, Nathalia. crox 138 (april 2005). Window project.

Parmentier, Johan. crox 145-I (June 2005).

Pittoors, Tinka. Prenuw. Unwanted Monument. (April 2006) crox-card NR 46 is from the same series.

Renneboog, Lucie. Subsurface intern communication (while) seeking for a presentation. A or B. crox 263 (mei 2008). Photographic elements.

>Snopek, Alda. crox 139 (april 2005), Tunnel-Vision./ crox-card NR 31 (2006), from 'Séries Noires'.

>Soetaert, Els. crox 145-I (Basics 2/ 2005). Iceland.

>Thornley, Patricia (US). crox 89 (January 1999).

Tolchinsky, Debra (US). crox 183 (June 2006). A series of bizar portraits, most of it based on a simple polaroid.

Van Acker, Boris. crox 181 (June-August 2006). Window project.

Vanden Meersch, Els. crox 165 (February 2006)

Van Dorpe, Stijn. Window project, May 2008.

Vercaemer, Kim. KASKweek 2007.

Verherbrugge, Jan Willem (NL). crox 113 (January 2004).

Vincart, Caroline. crox 156 (November 2005).

Vosters, Vadim. crox 145-I (June 2005).

>Wiels, Jan. crox 145-I. A polaroid.

Wood, Reid (US). crox 175-II. Mailart project entitled Havent-Garde. The series is based on daily photography.

>Zoete, Dirk. crox 60 (1997): among the many drawings a few photographs may have been noticed./ crox-card NR 41: TRACTOR (2004).

poëtisch en poëzie komen bij recensenten wel vaker aan bod. Een recensent van Het Volk heeft het over de poëzie van de armoede (>wandeling). DP ziet poëzie in 'haar kille glorie, schoon en steriel'. PURE POëZIE, titelt Edith Doove als ze het in 1999 over de projecten van Cotteleer en Thornley heeft: 'een verrassend poëtische tentoonstelling'.

Stil de Grain, een in 1989 bij Bert Bakker uitgegeven poëziebundel van Johan Joos, en een dubbeltje van de originele versie in typoscript van De bedoeling van het licht van elektrieke palen van Hans van Heirseele (later opgenomen in een publicatie van De Brakke Hond).

Apikov op één van de muren aan: 'Voor een banaan laat ik me wel verleiden.' In 1997 levert zelfde auteur crox poem N°1 tijdens de uitvoering van Piece for Typewriter, Tin Can, Flute and Voices. Het gedicht is het eindresultaat van een door toeval gestuurde performance op schrijfmachine. Tijdens de performance hanteert de auteur dezelfde methode die hij voor Herringtrade and the Imagery (1991) gebruikte, een cyclus van 5 gedichten die in 1992 in De Brakke Hond gepubliceerd werd: uit een willekeurig aantal boeken (voor de performance zijn het er een 12-tal) tikt hij op volstrekt willekeurige wijze een aantal zinnen over. De lengte van elke zin wordt bepaald door een met double-tracking vervaardigde en op een eenvoudige Panasonic radiorecorder afgespeelde compositie voor Tin Can, Flute and Voices. zie Crox poem

Wandeling (zie onder de W), een tekst uit zelfde periode als De bedoeling.

Look in thy glass and tell the face thou viewest, - door GDB vertaald als: In de spiegel staat uw beeld. In 1996 debiteerde Hans van Heirseele een syllabische vertaling van zelfde sonnet tijdens Het Mosselpannetje, een performance ter gelegenheid van het tweede solo project van Dirk Peers. De syllabische vertaling geeft een afwijkende versie: Look in mijn glas en tel de drollen die ge ziet.

MR. THOMAS FUWELL NKOA, Diplomatiek gevolmachtigde voor de predemocratische Republiek in België - tel. 0494/345 872 - thomas_fuwell_nkoa @ yahoo . com

TER OVERNAME AANGEBODEN

PREDEMOCRATISCHE REPUBLIEK

ARCHIPEL van meer dan 3000 eilanden (Tot. 501 860km2) in de golf van Guinea (2°N 4°E) met 11.948.719 inwoners.

VEREISTE VOORWAARDEN EN CONDITIES

Eén ieder in het bezit van officiële identiteitsdocumenten van een EU-land kan een procedure tot overname starten. Vennootschappen dienen in het bezit te zijn van gecoördineerde statuten en gepubliceerde vertegenwoordigingsbevoegdheden der bestuurders. Er is geen termijn voorzien binnen welke de procedure start alswel vervolledigd moet zijn.

Er is een publiek voor actuele kunst - niet het grote kijkcijferpubliek maar het echte publiek, en dat publiek staat minder vreemd tegenover wat tegenwoordig op artistiek vlak gebeurt dan de mandatarissen van de kijkcijfereconomie bevroeden.