encyclopedia

> Borremans

ARMEE LEGER (crox 162-crox 163, januari 2006). Collages. Neemt ook deel aan de sequel van BASICS 2 in Abdij Maagdendale. Dit keer met een kleine, scenografische module: onder een kleine stolp staat een miniatuurfiguurtje; buiten de stolp bevindt zich een tweede figuurtje, een dame in een gele jurk; ze zwaait naar het figuurtje onder de stolp. De module heeft een ingebouwde lichtbron.

crox 51, Open Deuren. Locatie 53 (>Lauwaert, Beatrijs).

 Tweede soloproject juni-juli 2006, Dwelling Field, synchroon met projecten van Debra >Tolchinsky, Dianna Frid, Sarah >Westphal en >Jamez Dabramski Dean. Publicatie van crox-card 35 (Dwelling Field) en crox-boek NR 3: Borders (ISBN 90-76593-O4-3). 

Crox-card 33 toont een still uit de videofilm Dwelling Field (2005); een litanie van citaten.

Extract from Borders: Neither remembers the push nor the fall, except that the bridge receded into the horizon and, as we passed through the water crust, the sun, sounds, and the distant figures faded. More than anything else we remember that underneath the water nothing was sharp.

Very quickly we found ourselves sitting on top of a large rock discussing death. Although we were young, we knew that we were filling with water and that we were dying. By all accounts we recall this new environment as quite pleasurable and as a consequence one of us wished to stay and die, while the other hoped to explore the land again.

I was the one that wanted to stay. She asked me if her face looked pale. I told her it did not, although it did. She did not believe me and so she said nothing else. Without an answer I looked around some more. I was so amazed that everything was so quiet and soft death did not seem so awful or even finite for that matter. Gradually my eyes looked back at her. I had wanted to talk some more. But she began to rise. I panicked. Instantly I was frightened by my surroundings, I had never been without her. I was suffocating. I could not be without her. It was just one second, maybe two, that I grasped her ankle and rose to the surface to face the woman on the bridge.

The last thing we remember is that the sun had faded, the air was cold and our lungs were filled with the Allegany River. (p. 38-40)/

NOTARY PUBLIC. Volgende documenten maken deel uit van het tweede crox-project van CarianaCarianne, crox 182 (June-July 2006):

AFFIANT STATEMENT/ (regarding: terrorism)/ State of Illinois/ County of Cook. Article X: Prevention of Hostile Acts and Consequences Instead of defending a territory of soil or hoping to dress a street lane with my name, I walked the path that leads directly West. Out my front door, I began walking after the imagination of my heart all to dig a hole and bury the hand that has so much power to bear my sign. (this 27 day of August 2005)

AFFIANT STATEMENT/ (regards to: self-preservation)/ State of Illinois/ County of Cook. Article V, section 2: Jurisdiction and Biography I do not fully understand what it means to breathe - to draw air. I do not know exactly what it means to remember - to draw an image./ Regardless of what creates me, and rather BECAUSE of what creates me, I intend to battle my own preservation. (this 24 day of August 2005)

AFFIANT STATEMENT/ (regarding: biography)/ State of Illinois/ County of Cook/ Article V, section 1: Jurisdiction and Biography Walking to retrieve the mail from the carrier, my eyes saw. My eyes recorded something. I tried to be without need of situating such a thing. (this 24 day of August 2005)

AFFIANT STATEMENT/ (regards to: not governing another)/ State of Illinois/ County of Cook/ Article II, section 2, item a: Structure and Composition of Relational Authority My mind spins as plain-clothed realities rush in. It is within these moment that I uncontrollably struggle with the common car and the subsequent car pools, car accident and car jackings. I know that I am rational because I want to continue. I feel that I might find liberation for the body as it might reside in the uncontrollable spinning but I stop. Bound by one skin, I can not force her with my curiosity. I step back. I stop the loud voices and the ticking clocks. I slowly become anchored again and accept the auto industry as it clearly passes before my living room window. (this 24 day of August 2005)

AFFIANT STATEMENT/ (regarding: formulating individual politics)/ State of Illinois/ County of Cook/ Article VI, section 1, item b: Powers and Responsibilities I retrieved dental records from Dr. Bocks office. Since my birth was not recorded, the attached x-ray shall take the place of a birth certificate. With a jaw outstretched, this shall be the first image of my life and the last image that can confirm my death. (this 1 day of September 2005)

AFFIANT STATEMENT/ (regards to: volition)/ State of Illinois/ County of Cook/ Article II, section 3, item a: Structure and Composition of Relational Authority It was not so long ago that I sat down for broth made from sooks instead of opening the door and dying in the snow./ I remember sitting for hours with forearms resting on the wood, being still and taking small sips. Sitting there with my secrets, hands had circled my hollow shell, warming my back./ It was then that I know how to survive. I was then that I know how not to die. (this 1 day of September 2005)

AFFIANT STATEMENT/ (regarding: participation)/ State of Illinois/ County of Cook/ Article IV, section 1, item a: Withdrawal Peace records exist amidst war./ I stand here quietly waiting knowing that I am confronting my death. (this 8 day of September 2005)

AFFIANT STATEMENT/ (regarding: right to express frontiers)/ State of Illinois/ County of Cook/ Article VII: Human Rights and the Rule of Law With my finger extended into space, I drafted an image of myself. At most this line left no scar and, at least, the physical drawing lacked longevity for symbolic representation./ In accordance with the Universal Declaration of Human Rights, Article 19:/ Everyone has the right to freedom of opinion and espression; this right includes freedom to hold opinions without interference and to seek, receive and impart information and ideas through any media regardless of frontiers. (this 4 day of October 2005)

crox-archief /alfabetisch: catalogi en aanverwanten

2017 - De gazet van de toekomst. SPTMBR - Ed. 2005 /www.2017.be/
ACADEMY, learning from art - Ed. MUHKA 2006
Adler, Gosbert >Creative Camera
Affirm identity - Ed. C. Parlato 1997
A maze of Complicity. Luca Buvoli, Dianna Frid, Anton Vidokle - Ed. YYZ, Toronto 1996
Artothek 1973-1998 - Ed. Freunde der artothek Köln 1998
Artothek 2000 - Ed. Freunde der artothek Köln 2001
Artothek 2001 - Ed. Freunde der artothek Köln 2002
Artothek 2002 - Ed. Freunde der artothek Köln 2003
Artothek 2003 - Ed. Freunde der artothek Köln 2004
Arttaste - Ed. Toohscmi 2005
Aus der A.R. Penck Klasse: Elke Baulig, Thomas Böing, Andrzej Cisowski, Antje Dorn, Michael Goldstrass - Ed. Galeria Zderzak, Krakow 1991
Awater - poëzietijdschrift, zomer 2009. Blz 24-26: Johan Joos /crox-boek 12: Majuskel/
Axis - Ed. Tra-Mundi 1997
Bauhaus. Died Brijs, Stefaan Dheedene, Steve Van den Bosch, Alexander Lieck - Ed. de Warande 2000
Böing >Aus der A.R. Penck Klasse
Certamen Unicaja de Artes Plàsticas. IV certamen - Ed. Unicaja 1998
Certamen Unicaja de Artes Plàsticas. V certamen - Ed. Unicaja 1999
Chronischen akut 1 - Ed. Schrattenberg 1997
Ciao! Kaskweek 2006 - Ed. Hogeschool Gent 2006
Collectie Vlaamse Gemeenschap. Aanwinsten 1999-2001 - Ed. Vlaams Ministerie van Cultuur 2005
Creative Camera. Carol Maund, Gosbert Adler, Rupert Sheldrake, Esko Männikkö - 1996 issue 341
Croxhapox 1990-2000 - Ed. Croxhapox 2000
De Barricade. Emmanuel Depoorter, Maud Vande Veire, Erwin Wittewrongel, Pieter Bauters, Robin Vermeersch. Ed. Kunst-Zicht 2004
De genese van het beeld - Ed. Opbouwwerk Ijzerstreek 1994
De Piste in. Larsen Bervoets, Jonas Binon, Lennert Bouwens, Michiel De Jaeger, Michel Petré, Steffie Van Cauter - Ed. Hogeschool Gent 2005
Dheedene, Stefaan >Bauhaus
Dienst Kunst-Zicht. Jean-Jérome D'Hoorne, Valérie Capillon, Nell Donkers, Tanja Barczuck, Peter Bondewel, Leen Steurs, Achim Biebouw, Omar Lachgar - Ed. Hogeschool Gent 1997
Disidencias - Ed. Sala Siglo 21, Màlaga 1999
work shown in croxhapox in 1995
Dorn >Aus der A.R. Penck Klasse
Doubrawa, Reinhard. Auf meinem Weg ins Paradies. Salon Verlag Koeln 2007
Doubrawa, Reinhard. News. Salon Verlag 2004
En Passant - Ed. Croxhapox 1991
Extra - A biannual magazine on photography, Summer 2009
Fashioned - Ed. White Box NY 1998
Foto+ - 60e jaargang NR 6, juni 2005 >galeriemanie: galerie croxhapox
>work shown in croxhapox in 1997
Herkunft? Gosbert Adler, Tina Barney, Richard Billingham, Anthony Hernandez, Fazal Sheikh - Ed. Fotomuseum Winterthur 1996
Het trage vuur - tijdschrift voor Chinese literatuur. Nr 24, Leiden december 2003
Horse DeLuxe - january 2010 /www.flickr.com/groups/horsedeluxezine/ 
Identi /3/ - Filip Naudts, Tanja Vrancken, Guy Voet - Ed. Prov. Museum voor fotografie 1997
In het teken van de stier - Ed. de Warande 1994
Inmiddels 1 - Ed. Croxhapox 1995 (croxkrant, gelimiteerde editie)
Inmiddels 2 - Ed. Croxhapox 1996 (croxkrant, gelimiteerde editie)
Janus 15/03. Sound and vision - 2004 >p.56-59: The Singing Painters
Jonge kunst uit het Gentse: Ria Bosman - J. Boutelegier - Vincent de Roder - Ignace De Vos. '93 - Ed. C.C.St.A. 1993Kruispunt klank kruispunt beeld - Ed. Hogeschool Gent 1995
Kunstbeeld. Galerie jaarboek 1997 - Ed. Kunstbeeld 1997
Kunst en Zwalm - Ed. Boem 2006

Kunstgids 2003 - Ed. Ministerie Van de Vlaamse Gemeenschap & DWR 2003
Kunst nu. Andreas Brehmer, Johan De Wilde, Servi van Grinsven, Hendrik Vermeulen - Ed. Vereniging van het S.M.A.K. 1999
Kunstpreis Robert Schuman - Ed. Villa Vauban (Luxembourg) 2003
Kunstruimte Kampen. 47 projecten 69 kunstenaars - Ed. Stichting Kunstruimte Kampen 1996
Lokaal 01 - Ed. Lokaal 01, Antwerpen 2006
Mycose NR 19 - janvier 2007
Once lost Once found Now exposed - Ed. Front Hengelo 1998
On very special brief occasions - Ed. Flacc Genk, EI Gent, Voorkamer Lier 2002
Open Deuren - Ed. Croxhapox 1996
Over FORK gallery - Ed. Witte Zaal 2000
PerTWEE - Ed. Hogeschool Gent 1999
Picto(s) - Ed. Iselp 2006 >werk van o.a. Gregory Decock
Pop mix volume 1 - Ortsbegehung 2. Gabriele Basch, Claudia Hart, Thomas Hauser - Ed. Neuer Berliner Kunstverein 1996
Praktijkboek voor tentoonstellers - Ed. Kunstwerk(t) 2006
Rood gekookt - Ed. De Brakke Grond, Amsterdam 1996
Station 2 Station - Ed. 2002
Stille schilders. Mario De Brabandere, Ilse D'Hollander, Ignace De Vos, Alex Michiels, Maryam Najd - Ed. Caermersklooster 2003
Tat-Ort. Gosbert Adler, Antje Dorn, Friederike Feldmann, Thomas Hauser, Kryptische Konzepte, Detlef Lemme, Markus Strieder - Ed. Kunstamt Kreuzberg, Berlin 1996
The Turner Prize 1996. Douglas Gordon, Gary Hume, Simon Patterson, Craigie Horsfield - Ed. Tate Gallery 1996
Tongues of fire - Ed. Arnhem Institute of the Arts/Kunstakademie Düsseldorf/Koninklijk Museum voor Schone Kunsten/Hogeschool Gent 1997
Units - Mobiel tentoonstellingsproject - Ed. Kunst in Huis
Von Haus aus. Gudrun Emmert, Juliane Heise, Markus Hutter, Kordula Klose, Susanne Moll, Heinrich Roemlein, Michael Vorfeld - Ed. Produzentengalerie, Kassel 1993
Wolff, Renate >Zwischen den Weltenâ
Young artists (selected by) Luk Lambrecht - Ed. Witte Zaal 2002 /Stijn Cole, Eva De Leener, Hadelijn Dewilde, Isabel Ginneberge, Kadiriya Elma, Lieven Leurs, Tynni Oorlynck, Vadim Vosters, Karel Wouters, Josine Timmer/
Young artists (selected by) Philippe Van Cauter - Ed. Witte Zaal 2005 /Christophe Engels, Nick Ervinck, Johan Gelper, Isabel Ginneberge, Ruben Kindermans, Fien Muller, Merlyn Paridaen, Marie Snauwaert, Kim Vandaele, Maud Vande Veire, Lotte Van den Audenaeren, Linda Van Neck, Hannes Vanseveren, Tim Volckaert, Vadim Vosters/
Young artists (selected by) Hans Martens & Mieke Mels - Ed. Witte Zaal /Maité Bailleuil, Youri Cruypeninck, Charlotte De Groote, Wouter Feyaerts, Charlotte Lybeer, Lotte Van den Audenaeren, Brecht Van Wynsberghe, W.I.J., Karel Wouters/
Young artists (selected by) Dirk Pauwels - Ed. Witte Zaal 2007 /Hallveig G.K. Agustsdottir, Steven Baelen, Jonas Drieghe, Johan Gelper, Tinka Pittoors, Annelies Tyberghien, Pieter Vanden Broecke, Peter van Loon, Karen Vermeren/
Zie Tekening - Ed. Voorkamer vzw & Lierse Stedelijke Musea 2004
Zone of risibility. Wendy Hirschberg e.a. - Ed. The Rotunda Gallery 1999
Zuster S, begina. Kunstenaars & begijnhoven - Ed. Liers Genootschap der Letteren & Voorkamer Lier 2002
Zwischen den Welten - Ed. The Korean Culture & Art Foundation 1999

Chang, Nan-Ping (Taiwan) Crox 149, 30 september en 1 oktober 2005. Soloperfermonce 444.

Fragmenten uit een tekst over 444: /444 is een solo dansperformance. Het basisidee verwijst naar een van de meest stuwende doch destructieve menselijke eigenschappen: hebzucht. Veel van de dagdagelijkse bewegingen en ondernemingen zijn het gevolg van een streven naar resultaat, een materieel gewin of het gevoel dat men zich verrijkt heeft./

/Een tweede thema speelt in op de steeds hogere eisen die aan het menselijk lichaam worden gesteld als esthetisch object./

/444 is een eenvoudige voorstelling qua opzet. Een danseres beweegt zich in een kale ruimte, de aandacht wordt op deze manier volledig op haar lichaam gericht/ voorzichtig en behoedzaam verkent ze de ruimte/

/geleidelijk aan vertoont ze vreemde gedragingen/

/ingrijpende >metamorfose/ transformeert in een varken/ In deze fase neemt het instinct het over van de ratio en wordt de persoon op het podium één met haar driften ( ) die zich vertalen in een primitieve, dierlijke bewegingstaal. Het geheel komt gewelddadig en rauw over./

/Wat aanvankelijk een weerzinwekkend tafereel (is) krijgt meer en meer een status van schoonheid, van vrijheid./

/Na deze dierlijke fase komt een meditatieve passage./ (>naakt) beweegt ze bezwerend,/

(klaarblijkelijke oosters/

/Tijdens de >performance worden er tevens slides geprojecteerd die detailbeelden van lichaamsdelen tonen. Aansluitend op de voorstelling wordt een kortfilm geprojecteerd./

crox 99, oktober 1999. crox 123, september 2004. Fotografie. crox 99, de tentoonstelling met werk van de op dat moment onbekende Marc Coene is de laatste Aannemersstraat-solo die onder de artistieke leiding van Hans van Heirseele tot stand komt. De foto's van Coene ontlenen hun kracht aan de opmerkelijke cadrage, die van zo goed als elke foto een fascinerend en dubbelzinnig icoon maakt, en de technische beperkingen die Marc Coene zichzelf oplegt. Zo werkt hij vaak met een toestel type Agfa isoly, een fabrikaat uit de jaren 50. De beperkingen van dit soort camera's (isoly en isola of isolette) zijn legio: de lens is doorgaans van bedenkelijke kwaliteit en zorgt vooral bij helder weer voor lichtafval. Licht en beeldscherpte kunnen nauwelijks bijgesteld worden. Coene gebruikt de technische beperkingen en komt zo tot een beeldtaal die bijna abstract is. Minder wordt meer. De foto's hebben een duistere poetica. Wat momentopname is wordt monument. Het zijn foto's met eenzelfde zeggingskracht als de poëzie van Celan, beelden die een herinnering oproepen die nog plaatsvinden moet.

crox 123 (september 2004). Een reeks barietprints /LAN/ en een reeks recente kleurfoto's. optreden: Those metal boys with their metal toys.

crox 202 (maart 2007). Barietprints. Publicatie van croxboek NR 6, LAN. Ook dit keer een optreden van Those Metals Boys with their metal toys.

crox 118. MC begint met het documenteren van de crox-projecten. Eind 2004 treedt hij toe tot de Algemene Ledenvergadering. Tegelijk ontwerpt hij de eerste versie van de digitale crox-encyclopedie en voegt er geleidelijk aan massa's beeldmateriaal aan toe. Later stockeert hij het vele beeldmateriaal, niet alleen foto's maar ook videofilms, op www.video.google.be en flickR. Profileert zich als een geducht en consequent medewerker.

Neemt deel aan Verzamelwoede (2007, Abdij Maagdendale).

Treedt tijdens herfst 2007 toe tot het bestuur en neemt de functie van penningmeester op zich. Coördineert samen met Frips het WHAT ABOUT CROXHAPOX project (crox 186), een mailart call. Het eigenlijke project loopt van begin juli 2006 tot eind september 2007. Eind 2007 volgt een presentatie in de croxruimte.
Coördineert een crox-televisie /videomateriaal van zo goed als alle projecten/ op Google Video en You Tube.

Publicatie van croxcards 76, een Parijse étude, en 77, het hondje (2008).

Neemt deel aan Zennestraat 17a rue Zenne (mei 2009), een coproductie met o.a. Secondroom, Fortlaan 17, Les Bains Connective en Constant VZW op locatie in Brussel. De crox-selectie: Johan De Wilde, Alda Snopek, Christophe Lezaire, Steffie Van Cauter, Julian Moran en Marc Coene.

1 november 2009. Treedt in dienst als werknemer van Croxhapox vzw, parttime. Documentatie, onderhoud website en logistieke ondersteuning.

Openingsrede crox 53. Het team (op dat moment Hans, Kristel en Frank) had eerder beslist (zie werkvergadering 8 augustus 1995) om de openingsredes een meer experimenteel karakter te geven. Voor crox 53 (Gosbert Adler, oktober 1996) ontwerpt Hans van Heirseele een openingsrede die uit een klankband en twee tekstlagen bestaat. De klankband (a) is in het tuinatelier opgenomen, waar zich op dat moment een vleugelpiano bevindt (het instrument verhuist later naar de loft van Michaël Borremans): prepared piano/ wooden objects on strings inside piano. Ook een deel van de voor te lezen tekst komt op klankband terecht (b). Het eigenlijke corpus van de openingsrede wordt gesproken door Hans van Heirseele (c). De openingsrede: (a)/ (c) Hebben we een communicatieprobleem? We hebben een groot communicatieprobleem. Het is enorm. Met een communicatieprobleem zo groot als een net gezonken Titanic heeft de hedendaagse kunstscene te kampen. Dat is niet eens verwonderlijk. De commentatoren munten uit in intellectualistische peptalk. Men moet er de programma-brochures van Chambres d'Amis of de catalogi van Jan Vercruysse maar eens op nalezen, of wat Cassiman over De Cordier te vertellen heeft. Van de boerenkloten, jongen, wat een peptalk. Is het wel verstandig om het over 'een alternatief voor de redding van de autonomie van het individu' te hebben, als men het in feite over een groente heeft?/ (a)/ (c) Ziehier de kern van het probleem: er wordt in de hedendaagse kunst, als ze tenminste nog beetje die naam verdient, verwoed gecommuniceerd. Maar niemand is daar op de hoogte van./ (a)/ (c) Zou het met het hoogteverschil te maken hebben? Dat zou kunnen. Het is goed mogelijk. Het hoogteverschil. Iets is hoog, omdat het zich hoog bevindt, iets is laag, omdat het zich laag bevindt, en als je het hoogteverschil overbruggen wil moet je er een dag voor uittrekken, minstens, aan een week heb je niet genoeg. Een hartelijk gesprek? Is dat we ze willen? Een hartelijk gesprek over hartelijke dingen? Maar dat is de aard van het beestje niet: over belangrijke dingen communiceer je op een belangrijke manier. Wat onbelangrijk is wordt als anekdotisch van de hand gewezen./ (b) er gaan zo veel lagen schuil onder de stillistisch vaak opmerkelijke interessantie van het hedendaagse kunstobject/ wie is bij machte om het bij te houden/ de insider/ de insider/ zou slechts de insider bij machte zijn/ om/ zonder acrobatisch denkwerk/ a.u.b./ want waar hebben we het over/ zou alleen de insider weten waarover ze het hebben/ kan hij zij uit het geraas van betekenis één betekenis extraheren die doorslaggevend is/ we willen weten/ iemand zal ons vertellen wat het betekent/ (a)/ (c) Nu is iets begrijpen niet noodzakelijk hetzelfde als er over spreken. Om te spreken is het in principe niet echt nodig om iets te begrijpen van dat waar men het over heeft. Spreken over dingen waar men weinig of niets of zo goed als niets van afweet vergt uiteraard/ (a)/ (c) Ander punt is: groot kunstenaar nummer zoveel wordt in de eerste plaats op z'n marktwaarde getaxeerd. Ander punt is: groot kunstenaar nummer zoveel wordt in de eerste plaats op z'n marktwaarde getaxeerd. Ander punt is: groot kunstenaar nummer zoveel wordt in de eerste plaats. Met veel bombarie. De geleverde prestatie is historisch. En voor marktwaarde is de doorsnee Belg altijd wel te vinden. Tenminste, als die marktwaarde niet zo crapuleus en megalomanesk buiten proportie is dat ze ontheven lijkt aan elke nog bij benadering aan te voelen verhouding tot het gepresteerde werk./ (a)/ (c) en de gevolgen, daar hield men geen rekening mee/ (a)/ (c) Men zal suggereren dat de kunstenaar het van een kleine cirkel van intimi hebben moet. Waar wij het over hebben, dat is de suggestie, hoeft geen commentaar./ (a)/ (c) Buitenspel! Ze wijzen het publiek met de vinger aan./ (a)/ (c) Of moeten we stellen dat dit gebrek aan communicatie er altijd geweest is? Het publiek, das Publicum, vijf koeienspleten en een paardenkop, en dan hebben we het over het gedefinieerde summum./ (a)/ (c) Het publiek zou niet doorhebben waar de kunstenaar het over heeft. En wat als het publiek wel doorheeft waar die kunstenaar het over heeft? We hebben de insiders, en we hebben het publiek, en het cocon van de kunstscene. Wat als het publiek opeens wel doorheeft waar het die kunstenaar om te doen is?/ (a)/ (c) Of is het publiek nog altijd bezig met die 4de etude van Chopin. Of aflevering 4000 van/ (a)/ (c) Men zou natuurlijk ook kunnen beweren dat de communicatiestoornis dieper zit. Mijns inziens zit er dieper helemaal niets./ (a)/ (c) Er is een balzaal aan spitsvondigheden, en als je daar op uitgekeken bent/ (b) zo zijn er dus de dingen die er zijn/ en er zijn de dingen die er niet zijn/ zou men kunnen zeggen/ /inderdaad, waarom zou men dat niet zeggen/ /zo zijn er dus de dingen die er zijn/ en er zijn de dingen die er niet zijn/ die zijn er altijd geweest/ en ze zijn er ook altijd niet geweest/ /ze zijn er geweest/ en ze zijn er niet geweest/ /het kunstenaarschap heeft met de herbelichaming van die dingen te maken,/ dingen die er altijd geweest zijn/ dingen die er nooit geweest zijn/ (a)/ (c) en een antwoord dat bovendien ook nog eens juist zou horen te wezen.

EN PASSANT 1991. Straatproject in de Gentse binnenstad. Het Limburgse Il Ventuno vult een deel van het programma in. Frank Van den Eeckhout dirigeert het project.

TAGMOSIS. 2008, 2009. Een samenwerking met Mahaworks en Ciclic Records.

TEMPORARY CITY BERLIN
2009. Het project - een samenwerkingsverband van Flachland Kunstverein, Lokaal 01 en Croxhapox op locatie in Berlijn. Kunstenaars, o.a.: Ada Van Hoorebeke, Anton Cotteleer, Sarah Westphal, Kathrin Pacvlac, Nele Tas, Nicolas Leus en Stijn Van Dorpe.

VERZAMELWOEDE Een coproductie van K.O.R.N.E.L.I.A. en Croxhapox in Abdij Maagdendale (Oudenaarde), in het kader van Erfgoeddag 2007. Een jaar eerder was er op zelfde locatie een tweede editie van het merkwaardige BASICS project, een sequel waaraan 90 kunstenaars deelnamen.

VINYL
2009. Een coproductie van MER en Croxhapox. Het eerste vinyl combineert werk van Johan De Wilde en de Japanse performer Sachiko.

ZENNE 17 BRUSSEL
2009. Een project in Brussel. De locatie is een oud laboratorium in de Zennestraat. Aan het project nemen twee organisaties uit het Gentse deel, Croxhapox en Fortlaan 17 (Ischa is een van de initiatiefnemers), en een rits Brusselse initiatieven: Q-O2, Komplot, Constant vzw, Josworld, Bains Connective, Secondroom. Via Croxhapox komen ook Mahaworks van de Cubaanse performer Lazara Rossell Albear, Ciclic Records van Eli Van de Vondel en het Art Archive van Svend Thomsen in het project terecht.
De eerste episode is van 24 april tot eind mei 2009. In de croxruimte(s) werk van Alda Snopek, Christophe Lezaire, Johan De Wilde, Julian Moran, Marc Coene en Steffie Van Cauter.
De tweede episode is oktober 2009. In de croxruimte(s) werk van Bart Lodewijks, Dirk Zoete, Mil Ceulemans, Nicolas Leus, Oana Cosug, Stijn Van Dorpe en Thomas Bogaert.

een chronologische selectie uit de crox-correspondentie

1996

Thomas Böing: 13 december 1996 - Cher Hans von Heirseele, 

à
cause d une proposition d Antje Dorn et Gosbert Adler je vous envoies
quelques photo's. Premièrement je veux vous montrer les traveaux Lucy. Si ces traveaux vous interessent, je veux bien vous rencontrer.

1997

Ministerie van de Vlaamse Gemeenschap; 17 januari 1997 - Geachte, 

Hierbij
deel ik u mee dat de Vlaamse minister van Cultuur besloten heeft u een
toelage van 45.000 F. toe te kennen als steun voor het werkingsjaar
1996./

Thomas Hauser: no date - Dear Christel Dear Hans

Here
the paper you asked for, I hope its OK. If not, fake one and use my
signature. I give you my permission. Thanks a lot for the ballpens,
that's one thing I totally forgot. I already got in contact with the
gallery of Stu Mead but his books are all sold out.

De Vuyst Georges: 3 juni 1997 - Geachte, 

Wij zijn een fabricant van sierschouwen en keukens in natuursteen.

Bij
het maken van de openingen voor het inpassen van lavabo's zagen wij een
ovaal stuk uit de granietplaat. Deze stukken hebben voor ons geen nut
meer.

Echter, als tablet of zo kunnen deze stukken nog nut hebben op tentoonstellingen, of als basis voor een kunstwerk.

Deze stukken zijn ongeveer 40 bij 30 cm groot en de rand ervan is natuurlijk niet verder bewerkt.

Indien
u geïnteresseerd bent in enkele stukken kan u die komen afhalen iedere
woensdag tussen 14 en 17 uur. Als deelname in de kost vragen wij
100,-BEF per stuk. Dit bedrag dekt geenszins de kostprijs maar moet
eerder gezien worden als een bedrag voor het bekostigen van deze
mailing. Hoogachtend,

Franky DC: 11 juli 1997 - Geachte Croxhapoxbeheerraadsleden, 

Ik
heb de eigenaardige gewoonte om niet in te gaan op uitnodigingen voor
tentoonstellingen indien ik constateer dat er bij het eerste contact
één, twee of meerdere fouten in de schrijfwijze van mijn naam
voorkomen. In uw geval waren dat er twee in de handgeschreven versie en
één in de getypte namenlijst. Met vriendelijke groeten, Franky Deconinck

Marc Maet: december 1997 - Beste Kristel & Hans, 

Hierbij vooralsnog het boekje "mijn klein verhaaltje", waarvan sprake was. Laat me weten hoe jullie het vinden. Vriendelijke groeten./

Amy Kephart: december 1997 - Happy New Year Hans and Kristel! 

Sally
and I had such a great time in Ghent! Thank you both so much for your
kind hospitality and for inviting me to show at Croxhapox! It was a
great experience for me. My month long residence at the 'Millay Colony'
in up-state was really great. I made 50 paintings (portraits and life
size selfportraits). I hope all is well with you both, and also that
your show went well, Hans. Keep me posted--- P.S. Sally and I am still
singing jetlag girls are the worst! There is something catchy in it hmm... Again - Thanks and best wishes!/

Classic Incasso: 17 december 1997 - Geachte heer, mevrouw,

Ondanks
onze eerdere aanmaningen heeft u tot op heden gemeend niet tot
volledige betaling over te hoeven gaan. Evenmin zijn wij er in geslaagd
om telefonisch met u in contact te komen.

Behoudens
omgaand telefonisch bericht van u gaan wij er vanuit dat u binnen 2
dagen na heden alsnog tot betaling van onderstaand totaalbedrag naar
één van bovenstaande rekeningnummers van Classic Incasso B.V. overgaat.
Indien wij op zeer korte termijn noch uw betaling noch telefonisch
bericht van u ontvangen, zullen wij de zaak overdragen aan ons
juristenkantoor, waarvan de extra kosten volledig voor uw rekening
komen. 

U gelieve zich de consequenties hiervan goed te realiseren!

Hoogachtend.

Classic Incasso B.V.

J.J.Otten

Wendy Hirschberg: december 1997 - Dear Hans, 

Best
wishes for the New Year! I had a chance to visit Tom Broadbent over the
holidays, my first visit to his home, and I liked very much the
painting of yours that he had hanging in his new loft. ( ) I was very
pleased to hear again from Tom that my work was well received by you
-so I am hopeful. The grant cycle for funding is very soon so I wonder
if you will be able to notify me either way via fax? ( ) I hope you
enjoy the holidays and wish you a fruitful year full of creative time
and adventure! Sincerely,

1998

ICC: 7 januari 1998 - Geachte Mevrouw, Geachte Heer, 

Ik
zou U zeer erkentelijk zijn indien U ten behoeve van de bibliotheek en
het archief van de Vlaamse Gemeenschap in het Internationaal Cultureel
Centrum te Antwerpen, me regelmatig Uw uitnodigingen, affiches en
persberichten zou willen bezorgen. 

Met dank bij voorbaat, 

en met vriendelijke groeten,

Dany Smet, Bibliothecaris

Dianna Frid: April 1, 1998 - Dear Kristel and Hans, 

Hello
again, I hope you are well. Enclosed you will find the list of people
in Europe to whom invitations should be sent. One of them is Nicole
Klagsbrun (she is in New York and the invitation should be sent to her
New York address as soon as possible). Nicole Klagsbrun is a prominent
Belgian gallerist based in New York City. She is going to Brussels for
the Art Fair which opens on April 23. She came to my studio yesterday
and asked me to have an invitation sent to her and that she will come
to see the show.

Heike Kati Barath: 06 05 98 - Geachte dames en heren, 

Op aanbeveling van Thomas Boïng bied ik mij aan om in uw galerij tentoon te stellen. 

Ik
heb één jaar aan de Akademie voor Schone Kunsten in Gent gestudeerd en
heb mij zeer verheugd dat Thomas mij aan u heeft voorgesteld. 

In afwachting op antwoord groet ik u. Ik ben steeds bereid tot een gesprek. Hoogachtend,

Debra Pearlman: July 18, 1998 

I
had intended to write long ago. One factor was waiting for the enclosed
glasses to finally be available again. Hans, I did not forget. Kristel,
your wonderful style is so clearly imprinted to me, that I hesitate to
enclose this gift of thanks. I do dope you like it. I also hope that
you are all well -your children also. Please send my regards. It has
been a long and difficult year, but hopefully that is beginning to
change. If you wish to contact David Dapogny, you can do so at this
address. He mas moved, but we are in touch. Do you desire other
recommendations? How goes the gallery and your work? Kristel, did you
set up a painting studio for the summer? I hope that you have the
chance to respond to this letter -perhaps with less delay than me.
Hans, could you send the name and address of the gallery in Antwerp
that you had mentioned to me?/

Patricia Thornley: December 24, 1998 - Dear Hans, 

Happy Holidays!/ I am just sending a quick note to let you know a few things about my arrival, and the installation of the work.

I
will now be arriving on Thursday, January 7th. Edward and I have
decided not to drive but to take the train instead. Could someone pick
us up at the train station? We will be arriving around lunch time. Our
train arrives from Paris into Brussels at 12:20. I will call to confirm
this. ( )

I
am wondering if you have a shelf or a pedestal that is approx 11x14
inches on top. If it is a pedestal then it would need to be at least
3.5 feet high (preferably a bit higher). In case you don't have
anything like this, I am bringing some shelf brackets and hope that we
could get a piece of wood that is 11x14x1 inches and paint it the same
color as the walls.

Some
of the pieces need anchored screws in the wall. I don't know what type
of walls you have so I am bringing some different types of anchors. The
total anchor holes will be 17. The metal pieces can get a bit heavy for
regular nails or screws. What do you usaully use?

Sorry
to be so brief but I am swept up in the holiday madness today. I am
looking forward to the exhibition and to meeting all of you.

1999

Heike Kati Barath: 1999 - Dear Hans, 

I
just found my 'evaluatie' from the academy in Gent and I send it to you
-maybe Marc Maet is going to remember this. Yours Heike

Tomo Savic Gecan: 15/1/1999 - Dear Sjoerd and Hans,/ 

I've
got a project proposal for Croxhapox -it's connected to the fact that
the gallery is moving space. This something I find very interesting in
itself and connected to my recent work. Please find the description of
my recent work enclosed on the following page.

If
there is a possibility to organise an exhibition at Croxhapox it would
be necessary that this is the very last exhibition in the old space.
The space would remain empty during the exhibition. The project is
connected to the idea of the function of any given space. The first
part of the exhibition would take place in Croxhapox gallery, the
second (which is to follow immediately after) in a private space, i.e.
the exhibition continues after the gallery has moved somewhere else.
The exhibition would go on for let's say ten days -during the first
five days in a gallery space, during the following five days in a
private space. 

There
would also be an accompanying catalogue in which the whole process
would be documented. As I will need to apply for some funding for the
catalogue I will contact you next week to see if it's possible to carry
this project out.

I hope you are well. I'll speak to you soon, 

Regards,

Wendy Hirschberg: 1999 

P.S. Needless to say, I am very sorry not to meet you this spring! 

Dear
Hans,/ By now, we may have spoken on the phone and actually Marijke
will have updated you on my situation. Either way, it might be helpful
to have it on paper so I will continue to write this letter. As you
know, I am pregnant ( ). Since I am considered by my doctor to be high
risk I must take some precautions and not travel to Ghent. This makes
me very sad though the reason for this is a very happy one. To make a
sad situation a happy one, I have come up with the following plan which
has been gladly embraced by my two dear friends Suzan Batu and Marijke!
Suzan will travel over with her son and my exhibition arriving on March
31st. ( ) My final idea is to produce a short video discussing my work
with a friend or two so that I will not be an entirely missing person
at the show./

2003

Ron Huebner: Oct 8th 2003 - Dear Hans

Please see enclosed video as well as catalog

It is not really a lot of material but perhaps will give

You
some idea of my work. I have been turning around a lot of ideas for the
window and am thinking of creating a kind of breathing space through
the use of transparent frosted vinyl of the outside window and a video
projection inside with a video beamer is that something possible?

Anyhow take care

Will talk soon

Yours truly

Ron Huebner

P.S. video is not completely finished editing yet

Ron Huebner: Oct 28th 2003 - Dear Hans 

Greetings, Hope that all is well and that the order Of chaos is not getting to you too much. 

It
was very good to come to Gent and see the actual Space. Please forgive
me for not being perfectly clear In the past about the project.
Sometimes it feels like life Is holding together by thin threads. 

I know now EXACTLY what I want to do. This trip To Germany was very motivating factor.

For
this project in order to really do it right it will be Very important
to get the Right equipment which As I mentioned in my last email I
really hope that we Will be able to do. Perhaps this company can use
this Opportunity as a way for them to promote themselves I don t mind
if there is a sign there that says sponsored BY.

ANYHOW see enclosed proposal, Hope that You And the committee will like it, YOURS TRULY Ron Huebner.

2004

Stad Gent - departement cultuur, 02 feb 2004 - artistieke manifestatie "Basics #1"

Geachte heer Van Heirseele,

Het
college van burgemeester en schepenen heeft in zitting van 24 decemver
2003 het subsidiebedrag voor deze manifestatie definitief vastgelegd op
1.000 euro.

Deze beslissing zal in februari 2004 aan de gemeenteraad worden voorgelegd. Nadien volgt de uitbetaling van het saldo.

Met vriendelijke groeten,

Stad Gent - departement Cultuur, 16 feb 2004 - "Basics #1"

Geachte heer Van Heirseele,

Uw
manifestatie werd gunstig geëvalueerd. Op basis van uw kostenafrekening
heb ik aan de Gemeenteraad voorgesteld om de subsidie van 1.000 euro
vast te leggen. In zitting van 16 februari 2004 keurde de raad dit
bedrag goed.

Ondertussen heb ik de stadsontvanger opdracht gegeven om de storting van het saldo zo snel mogelijk uit te voeren.

Nogmaals dank voor uw bijdrage tot het culturele leven van onze stad.

Met vriendelijke groeten,

Renate Wolff (2004, no date) - Dear Hans,

this is the promised photo of the "Genter TRaum"-Model.

The
title for the shows "Genter TRaum" is related to an installation called
"Genter Raum" by IMI Knoebel from 1980 shown the first time in the
Museum van Hedendaagse Kunst in Gent. My title refers to the piece but
goes beyond it. 'Traum" means Dream, but the first 2 big letters
(TRaum) implicate both, the space (=Raum) and the meaning beyond it.

Will you use the photo for the invitation card or for another anouncement?

For my further preparation I need some information from you:

1. - to where can I send the paint and my other materials, to your home address or to the gallery?

2. - when can I travel to Gent? Since I need to start early I would like to come Sunday 30 of May. Is this convenient for you?

3. - where shall I live in Gent? Is the place I can stay close to the gallery?

4. - do you have a bike for me to move in town?

5. - Can the person, who assists me, help me from Monday on to the final end? (this is nessesary!)

6. - for the installation work I need:

-a spirit level (at least 1m long)

-a big ladder for reachting the top

-a long strip of wood (at least 2m long)

Please call me soon, so I can do my preparations. I hope you like the piece!

sincerely,

Renate

Renate Wolff (2004, no date) - Dear Hans,

How
is everything going? How far is the show, taken down or prolonged till
August? How did people react, how many people came to see?

I
heard that Imi Knoebel was very curious about the show, he asked
Christian about it. Next time, I'm in Düsseldorf, I am going to see him
and show him photos.

In
addition to my letter I send you one catalogue for you and one for your
nice neighbor with the three kids. Please pass it over to her and say
hello. Thank you./

You
said I should list my costs for the show. So the materials were
118,-euro and the travel costs were about 200,-euro. But it is up to
you.

Can
you please give me some feedback from the show and the circumstances.
Because an artist needs to know. Please also negative./

In expectation of your answer.../

Best wishes from Berlin. Renate

Luk Berghe - (2004, no date) - Beste Hans,

Ik stuur je wat beeldmateriaal zodat je een visuele indruk krijgt van mijn doen.

Onze ontmoeting in crox vond ik aangenaam.

Ik stuur je later nog wel voorstellen. Groeten. Luk

2005

Stad Gent - departement cultuur, 07 jan 2005 - kunstproject "Instalramen"

Geachte heer Van Heirzele,

Tot
mijn spijt moet ik u mededelen dat het college van burgemeester en
schepenen, gelet op het advies van de bevoegde commissie, in zitting
van 23 december 2004 beslist heeft niet in te gaan op uw
subsidieaanvraag voor hogervermelde activiteit.

Financiële
steun wordt voorbehouden voor projecten die afgebakend zijn in de tijd.
Dit is niet het geval voor "Instalramen" dat sinds onafzienbare tijd
doorgaat. De budgettaire beperkingen nopen bovendien tot een beperking
tot maximaal twee aanvragen per vereniging. De aanvraag voor de
tentoonstelling "Basics" die u eveneens indiende zal in februari ten
gronde behandeld worden.

Ik wens u veel sucees met uw activiteiten.

Met vriendelijke groeten,

Leon Eeckman - Brussel, 27 april 2005 - Geachte Heer,

Betreft: Verzekering Tentoonstelling : "Fotoproject Metamorphose"

Wij willen er U op wijzen dat de in de rand vermelde dekking ten einde loopt op 01/05/2005.

Indien U een verlenging wenst, gelieve ons dan zo vlug mogelijk hiervan te verwittigen.

Als wij geen antwoord van U gekregen hebben binnen de 14 dagen, klasseren wij het dossier.

Hoogachtend,

Leon Eeckman - Brussel, 28 april 2005 - Geachte Heer,

Betreft: Schadegeval van 27.04.2005

Beschadigd kunstwerk: 7 foto's

Wij melden ontvangst van uw e-mail en hebben het nodige gedaan bij de verzekeraars.

U
vindt hierboven de referenties van het dossier dat wij geopend hebben.
Gelieve deze bij elke later mededeling te vermelden en ons elk
document, dat U in verband met deze zaak ontvangt, toe te sturen.

Mevrouw
*** werd met het deskundig onderzoek gelast, dit onder voorbehoud voor
wat de aansprakelijkheid betreft. Gelieve met dit kantoor zo snel
mogelijk kontakt op te nemen om een afspraak te maken.

Steeds tot uw dienst verblijven wij,

hoogachtend,

Doris Kuwert - 2005 (no precise date) - Dear Hans!

I hope you don't feel confused by my drawings.

The whole idea about the curtain moving up and down is to let it slide on an oblique surface.

In the end/

The time procedure is as follows:

driving down, have a break,

driving up, have a break, and,

perhaps an extra break in between. This movement is quite slow.

On the other window it should go the opposite direction./

I hope you like the idea and that it is in general is possible to build it up. And now the questions start:/

2007

Ryosuke Cohen (no date) - PORTRAIT PROJECT -
Dear FRIPS/  I and my friend Shingo MIZOGUCHI - music teacher at junior
high school and mailartist Kazunori MURAKAMI are planning to visit
France (near Paris), Luxemburg, Belgium, The Netherlands and Germany
(near Belgium), July 22 to August 1, 2007. We leave Frankfurt for
Japan, August 2. Now we are making out the travel schedule. So we would
like to stay at your home for the one night. If there is no room large
enough for three of us to stay, one or two of us can stay at the hotel
near there. Would you please give your answer to Kazunori MURAKAMI -
yes or no, together with some advisable information?/ I want to draw
self-portrait and life-size portrait of mail artists. Is space large
enough for the mail artist to lie, because I outline the mail artist's
body lying on the floor?/ I would like to ask for your reply at your
earliest time till the end of May./ Best wishes, Ryosuke COHEN

Larry Walczak: Mon, 23 Apr 2007 13:32:51 - Joris

I hope you had a wonderful experience in Cologne this past week. I look forward to hearing stories from Thomas when he returns.

At this time I am reque

Kamagurka & Herr Seele. crox 10 (november 1990): Bijna 10 jaar Cowboy Henk. Een overzicht van de tumultueuze beginjaren van Cowboy Henk, eerst als dagblad-, later als weekbladverschijnsel.

openingsrede crox 53 (Dre Devens, mei 1997). Piece for typewriter, tin can, flute and voices (Hans van Heirseele). De compositie Piece for typewriter, tin can, flute and voices is gebaseerd op een gedicht van Jackson Mac Low: 36th Light Poem: In Memoriam Buster Keaton (Jackson Mac Low, Representative Works: 1938-1985; Roof Books 1986). 4 klank-units volgen telkens een aan toeval onderworpen ritmisch patroon; de ritmische patronen worden uitgevoerd door/op/met resp. schrijfmachine (tekst 1), een blikje (percussie, tekst 2), altfluit (tekst 3) en stem (tekst 4). De opname hiervan wordt naderhand gereduceerd tot 2 tapes (omdat er slechts 2 cassette-recorders beschikbaar zijn). Tijdens de performance zit de performer aan een klein tafeltje. Op dit tafeltje bevinden zich een schrijfmachine en een stapel boeken. De performer tikt een tekst uit; de tekstfragmenten haalt hij uit boeken, het zijn er een vijftal. Crox poem N°53 is het materiële eindverslag van die performance:

CROX POEM N°53

Each now and then / spontaneous / whatever it meant. Its means
and effects. He never wrote a regular poem.
Didn't care a damn shit. Her entire body liberated, curved
in between an ashtray and fingertips. Gertrud knew, solid ground
in between eyebrows a rooftop.
Make it seen or unseen / these people just seem meant to be there.
Even quite easy, it would feel difficult to accomplish.
Each third movement needs a different move.
One more variation on something Chopin wrote,
one thing, we knew all about it, and one thing don't.
And some very short act, spontaneous, whatever it meant.