encyclopedia

This encyclopedia offers a splendid and wildly recommendable insight in the world of Croxhapox, combining trivial pursuit and serious matter. The entries have been mostly written in Dutch but quite a few have been translated. If you want the Dutch original, change your choice of language and go to the 'encyclopedie'.

A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z
Baele, Bart

crox 70 (1997). Neemt deel aan Schilderkunst Hedendaags Belgisch.

crox 84 (1998). Solo-project. Schilderijen.

crox 110
(2003), Basics 1 (tekeningen, schetsen, voorstudies). Groepsproject met
werk van 25 kunstenaars. Van Bart Baele een half dozijn tekeningen en
ook een tekst in typoscript.

crox 166
(feb-maart 2006), finnisage van het solo project van Nicolas >Leus.
Wim De Waegeneer en o.a. ook Bart Baele houden een voordracht.

crox 145-II, Basics 2 (sequel/ april 2006).

'SCHILDEREN IS VOOR MIJ EEN ZOEKTOCHT'
- Recensie in een regionale editie (oktober 1998).
Sint-Amandsberg/Gontrode. "Als ik het allemaal zou weten, zou ik niet
meer schilderen," zegt Bart Baele. "Schilderen is voor mij een
zoektocht, al weet ik niet precies naar wat." De jonge kunstenaar stelt
tot 25 oktober recente werken tentoon in Croxhapox, een fraaie
tentoonstellingsruimte in de Aannemersstraat in Sint-Amandsberg./ Bart
Baele woonde jarenlang in Wetteren, en ontpopte zich daar tot bekend
figuur en performer, iemand die er niet om verlegen zit om een hele
toog te animeren. Dat beeld van guitige grapjas contrasteert fel met de
bloedernstige kunstenaar Bart Baele./ "Misschien is het één compensatie
voor het andere," zegt hij. "Ik ben zeer ernstig met mijn werk bezig,
en wil ook au sérieux genomen worden als kunstenaar. Schilderen is voor
mij een zeer intensieve, dagelijkse bezigheid. Dat lijken de mensen
eens te vergeten." GONTRODE Dat zijn nieuwe stek in
Gontrode, waar hij sinds enkele maanden woont, inspirerend werkt, is
overduidelijk. Baele schildert vooral wat hij in zijn directe omgeving
waarneemt: zijn huisje in Gontrode, zijn tuin, en natuurtaferelen in de
buurt. "In Gontrode vond ik een zeer geschikte plek om te schilderen:
er is in mijn onmiddellijke buurt heel veel te zien, en er heerst
bovendien een opvallende stilte. Dat is belangrijk voor mij."/ Toch is
het werk van de kunstenaar niet louter figuratief. "Ik vind mijn werk
vrij moeilijk te plaatsen," zegt hij zelf. "Het figuratieve is de
vertrekbasis, maar er zit ook veel abstractie in de schilderijen."
Misschien is dat meteen ook één van de redenen waarom de werken van
Baele boeien, intrigeren, en een tikkeltje mysterie in zich dragen. De
werken variëren ook in stijl, hoewel de kunstenaar zelf het daar niet
mee eens is. "Dit is allemaal mezelf." BIDON De
schilderijen aarden alvast bijzonder goed in de ruimte van Croxhapox.
Het groen en de natuurtaferelen die in de schilderijen aandrukkelijk
aanwezig zijn, krijgen via de erker, die uitziet op de binnentuin, een
natuurlijk vervolg./ Van wielermanie is bij Bart Baele geen sprake
meer. Nochtans was het thema wielrennen op de tentoonstelling van amper
enkele maanden geleden, nog zeer nadrukkelijk aanwezig in zijn werk.
Baele was overigens mede-oprichter van de Wetterse wielertoeristische
Bidon. "Een toffe groep halve gasten die graag fietsen", zo
omschreef hij de club ooit. Maar die periode lijkt definitief
afgesloten. Baele heeft dat zelfs symbolisch op doek gezet: een
wielrenner, van wie alleen nog de rug is te zien tegen de achtergrond
van een donker landschap, rijdt als het ware het schilderij af. Het
werk was in oorsprong bestemd voor de tentoonstelling, maar is er
uiteindelijk niet in geïntegreerd. Ook dat maakt Bart Baele interessant
om te volgen: het is niet te voorspellen hoe de volgende
tentoonstelling er zal uitzien." (P.B.)

Baelen, Steven

crox 245 (2008). Een instalraam.
crox 256 (2008). Twee solo projecten in dezelfde zaal: Johan Gelper en Steven Baelen.
Ongeveer op hetzelfde moment worden ze genomineerd voor de Provinciale Prijs Oost-Vlaanderen 2008.

banaan

BANAAN

1. "Voor een banaan laat ik me wel verleiden" - motto of Art Machine (crox 1). The line comes from the poem Apikov (1989) by Hans Van Heirseele:

Voor een banaan laat ik me wel verleiden

als U vraagt: niet één die banaan lust?

Niet één met een apenstaart? Grist ie je pet.

Jok jok jok valt niet mee te praten.

Hou een stok bij de hand,

heeft ie weinig tegen in te brengen.

Al de eruditie die in het voorbeeld zit:

banaan is evidentie voor het apenhart.

(APIKOV

By a banana seduced I let me be

when you ask: not one who loves bananas?

None with a monkey's tail? He grabs your cap.

Yick yick yick no way to talk to.

Keep a stick close at hand,

he's at a loss for a rebuttal.

All erudition is in the e.g.:

banana is obvious to the monkey's hart.)

 

2. During the preparation phase of crox 211 (April 2007), a banana lingers on a table in crox2.

The first day a fresh banana, the second day a spotted banana, the third day a banana peal. Dirk Zoete himself is the perpetrator of the deed. (see www.crox-box.blogspot.com).

banana

3. Ape The Artist as pictured by Tuymans during a short interval backstage at the 2007 Friends of the Museum Jubilee Party.

4. 'But is it art?', a performance by Anna Banana (april 2009), renowned mail artist.

Barath, Heike Kati (D)

Februari 1999: solo project. Schilderijen. Tazro Niscino serveert de openingsrede.
Maart 2008: duo project van Kati Barath en Oliver Schulze. Kati zelf komt met het voorstel op de proppen om Oliver in het project te betrekken.
croxcard 63

Barbabelge

VZW Barbabelge is een Gents initiatief van o.a. Wouter Cox, Jozef Van Akoleyen en Peter De Duffeleer. Vóór de officiële opening, eind 1994, is er een vergadering in het tuinatelier van Aannemersstraat 54. Barbabelge ziet de straatprojecten van Croxhapox als voorbeeld en maakt furore met een reeks fel gesmaakte straat- en buurtprojecten. Er is Jardins d'Artistes in 1995, het Stadhuis-project in 1996 en De Zwaluwen Komen in 1997. Hoewel Barbabelge en Croxhapox nauw aan elkaar gelieerd zijn, komt het nooit tot samenwerking, al is daar na Open Deuren (1996) wel heel even sprake van. Beide initiatieven zorgen in het Gent van midden jaren negentig voor een ongekende hausse van alternatieve en doelgerichte tentoonstellingsactiviteit: Croxhapox staat voor een eigenzinnig en verrassend tentoonstellingsbeleid, Barbabelge voor spraakmakende sociaal-culturele interventies die telkens weer heel wat aandacht in de media krijgen.

Eind jaren negentig wordt het initiatief opgedoekt.

BASICS

Een reeks projecten waarin de preliminaire fases van het kunstwerk centraal staan. Snuisteren in de keuken van het kunstwerk.

Aanvankelijk opgevat als triptiek: (1) tekeningen en schetsen, (2) drie-dimensioneel werk, (3) fotografie.

Basics 1, crox 110 (november-december 2003, Lucas Munichstraat). Recensie van Christel Lemmens (ZONE 09, december 2003): CROXHAPOX TOONT KUNST IN WORDING VAN 25 ARTIESTEN. Kunstwerken komen niet zomaar uit de lucht vallen. Doorgaans spoken ze geruime tijd rond in het hoofd van de kunstenaar alvorens definitief vorm te krijgen op doek, papier of computerscherm. En aan die definitieve vorm gaat heel wat geëxperimenteer vooraf. Die voorbereidende tekeningen, schetsen, krabbels, digitale tekeningen, voorstudies en notities krijgt het publiek meestal niet onder ogen.

Galerie Croxhapox, terug van een tijdje weggeweest op het Gentse kunstforum en nu gevestigd op een nieuwe stek bij de Dampoort, snuisterde ongegeneerd rond in talrijke kunstenaarsateliers en kwam terug met tweehonderd kunstwerken in wording. Samen vormen ze het eerste luik van Basics, een tentoonstelling waarin denk- en groeiprocessen centraal staan.

Met Basics 1 presenteert Croxhapox op geheel eigenwijze nieuwe of recente werken op papier van 25 Belgische kunstenaars. Uit de intuïtieve ophanging van de werken raakt geen kat wijs, maar voor tekst en uitleg zorgt galeriehouder en kunstenaar Hans van Heirseele. Hij vertelt honderduit over de talrijke werken van jonge kunstenaars: de voorstudies voor de reeks Explosives van Pieter De Gand, de digitale prints van Wouter De Corte, het drieluik Pinocchioschedel van de West-Vlaming Peter Lagast, de fragiele tekeningen van Carole Vanderlinden en de in Gent wonende Waalse kunstenares Sylvie Duhamel, de voorstudies van Michiel Coppens, de stills uit Evert Defrancqs digitale film en de penseeltekeningen van Robin Vermeersch.

Van bekende(re) kunstenaars zoals Philippe Vandenberg, Michaël Borremans, Carlo Mistiaen, Dirk Zoete, Karel Dierickx, Mario De Brabandere enLudwig Van De Velde zijn er telkens één of twee werken aanwezig.

Zo hangen er bijvoorbeeld twee studies van een scheepsafbraak van Frans Gentils. Bladeren kan in een boek met houtskooltekeningen van de in Boston wonende Jos Van Meerssche. Van Johan De Wilde, naar verluidt momenteel ergens te localiseren in de Lofoten, hangt er een intrigerende potloodtekening op archiefkarton. En verder is er nog werk te zien van Bart Baele, Merlyn Paridaen, Nicoline Van Stapele, Pieter Vermeersch, Ruth Mentens, Thomas Lerooy en Thomas Broadbent* (USA). Het is misschien een zootje, maar dan toch eentje dat aan de ribben blijft plakken.

Correcties: Explosies ipv Explosives - Decorte ipv De Corte - van Mario De Brabandere zijn er drie werken te zien, van Dirk Zoete 5 - Thomas Broadbent vergat zijn bijdrage op te sturen. In plaats van zijn werk werden er twee tekeningen van Xenia Borremans (dochter van) in het project opgenomen.

Dat geen kat uit de ophanging wijs raakt (de ophanging in Croxhapox is chaotisch, enzovoort) is een heel erg subjectieve benadering van het als prentenkabinet geënsceneerde geheel.

Uitgangspunt van het tweede luik van Basics is 3-dimensioneel werk; ook dit keer focus op de denk- en werkprocessen. Voor het project bouwt het team metershoge stapelrekken. Hierop worden alle elementen uitgestald.

/Main issue of the second edition of the BASICS project is three-dimensional work. The focus, apart from a wide range of objects, is on the mental and conceptual progression of the work. First edition in 2005; second edition one year later. This time approximately 90 artists participate in the project./

Aan de eerste editie van Basics 2 (crox 145-I, juni-juli 2005) nemen 53 kunstenaars deel, aan de sequel in Abdij Maagdendale (crox 145-II, april-mei 2006) plusminus 90:

Adriaan Verwée/ Alan Smith (GB)/ Alda Snopek/ Ann Cannoot/ Annelies Slabbynck/ Anton Cotteleer/ Bart Baele/ Bart Vandevijvere/ Bas Decaluwe/ Brahim Bachiri (MAR)/ CAMP/ CarianaCarianne (US)/ Christophe Engels/ David Bruneel/ DD Trans/ Dianna Frid (CAN)/ Dirk Peers/ Dirk Zoete/ Doris Kuwert (D)/ Els Soetaert/ Emmanuelle Flandre (F)/ Eva-Maria Bogaert/ Evert Defrancq/ Fia Cielen/ Frank Van Den Berghe/ Gerd Ververs/ Guy Couckhuyt/ HAP/ Hedwig Brouckaert/ Hendrik Vermeulen/ Jamez Dabramski Dean/ Jan Dheedene/ Jan Wiels/ Jelle Clarysse/ Johan De Wit/ Johan De Wilde/ Johan Parmentier/ Johan Van Roy/ Joris Van der Borght/ Juliane Heise (D)/ Kaatje Lannoo/ Karien Vandekerkhove/ Kurt Duyck/ Leentje Vandenbussche/ Lieve D'hondt/

Bassleer, Frank

crox 244. Een fotopresentatie in de kubusruimte (2008).

Batu, Suzan (US)

crox 59, solo project - februari 1997. Schilderijen.

1999: staat in voor de opbouw van het solo project van Wendy Hirschberg - april 1999.

Introduceert Dianna Frid (1998-2006) die op haar beurt Larry Krone (1999) introduceert en later ook CarianaCarianne (2004-2006).

begin

I think. I only think because I begin. (diary entry, 1991)

The beginning: March 16th 1990. /crox 1/

October 1994, a new beginning. /crox 22/

Title of a review by Dirk Pültau: A new beginning. (De Gentenaar, January 1995)

Again: September 2003. /crox 105/

The start of a new, more experimental approach: crox 118, the first solo project of American artist CarianaCarianne.

The ritual of opening speaches began in 1994.
The first one happened at the opening of a project by Dirk Peers. /crox 23/

The first concert is by Peter Vermeersch, solo on saxophone during the solemn opening of En Passant in 1991.

The first person who was excluded from the society by an Exceptional General Meeting. /is/ Which was indirectly brought about by the second person who was excluded from the society by an Exceptional General Meeting. 

The first publication is the catalogue of En Passant in 1991. The first book is Maud Vande Veire's. The first croxcards are published in 1994. They aren't printed but xeroxed. The first crox-card which was sold out was the one by Michaël Borremans.  First reprint: crox-card 39, Charte, by Christophe Lezaire.

The first piece from the series copy arts is by Sjoerd Paridaen. The second series starts with a work by Jurgen O. Olbrich.

Though croxhapox at the time was strictly non-commercial, Andre Posman (crox 6) creates a precedent in May 1991. Everything has a beginning.

The first project in Aannemersstraat is a solo by Herr Seele.

The first project where both floors are used is Thomas Hauser's in 1997.

The first project in Lucas Munichstraat is a solo by Frans Gentils.

The first project in crox2 is a solo by Carole Vanderlinden.

The first project in crox3 is a solo by Stefaan Dheedene.

The first project in the cube space is by the artist who designed it, Adriaan Verwée.

belga

Persagentschap Belga plaatst eind juni 2003 volgende mededeling op het web: Kunstgalerie Croxhapox herbegint in Gent - GENT 26/06 (BELGA) = De Gentse kunstgalerie Croxhapox, die drie jaar geleden de deuren sloot, heropent dit najaar in een klein pand in de wijk Macharius-Heirnis. Dat heeft initiatiefnemer Hans van Heirseele aan Belga meegedeeld. Croxhapox was van bij de start in 1990 altijd een buitenbeentje in de sector, omdat het vooral viste in de pool van jonge kunstenaars en omdat het zelf weinig of geen geld verdiende aan de werken die kunstenaars verkochten.
'Wij waren een laboratorium van jonge actuele kunst', zegt stichter en bezieler Hans van Heirseele, 'meestal brachten we jonge kunstenaars die nog zeer weinig kansen hadden gekregen in het tentoonstellingscircuit'. De galerie werd in 1990 opgestart, in een kraakpand aan het >Beverhoutplein, en verhuisde later naar de Aannemersstraat. Voor de wat bizarre naam inspireerde Van Heirseele zich naar eigen zeggen op zijn dagelijkse dieet van >croque monsieurs en op een zelfverzonnen verhaal rond croxhapox, een androïde (robot) uit het jaar 200.000.
Financieel heeft Croxhapox in al die jaren hard moeten knokken, temeer daar het relatief onbekende namen bracht en geen of weinig procent vroeg op de verkoopsom van de tentoongestelde werken. Van Heirseele gaat er wel prat op enkele kunstenaars gelanceerd te hebben, zoals Michaël Borremans en Jan De Cock.
De dagelijkse leiding en programmatie zijn in de handen van Hans van Heirseele plus Raphaël Dua, Ward Denys en Bram Dujardin. Kristel >De Buck en Sjoerd Paridaen zetelen in de adviesraad. Het nieuwe pand in de Lucas Munichstraat (90) is met zijn 8 op 3 meter behoorlijk kleiner dan de laatste galerie in de Aannemersstraat, maar mogelijks neemt Croxhapox nog uitbreiding, aldus van Heirseele. Eerste afspraak: najaar 2003. Wiens werk op die eerste tentoonstelling te zien zal zijn, is nog niet bekend.

Belvedere

crox-card NR 14, Jan De Cock. Voor de card wordt een beeld van het Belvedere-project gebruikt, The Industry of Human Happiness (maart 1998). Het 1998 Belvedere-project valt samen met een solo presentatie in het souterrain van Aannemersstraat 54: Inleiding met een treurige vooropstelling (crox 76).

Berlin

crox 17, Copy Art project, tweede editie: Franz John. 1992.

crox 31, Antje Dorn. Schilderijen: Öl Öl Öl. Oktober 1995.
December 1995: van naar Berlijn met de Skoda. De Skoda volgestouwd met werk van Antje Dorn. Maakt kennis met Valeska Peschke en Thomas Hauser.

crox 53, Gosbert Adler. Fotografie: interiors. Oktober 1996.

crox 61, Thomas Hauser. Schilderijen en tekeningen. April 1997. Eerste project in de Aannemersstraat waarbij ook het beletage gebruikt wordt. De schilderijen van Hauser kunnen niet in het souterrain.

Oktober 2002, prospectie in Berlijn. Atelierbezoek bij Thomas Hauser en Stu Mead.

Eva-Maria Bogaert. Instalraam september 2003. EB verblijft in 2003 en 2004 aan het Berlijnse Lehmbruck Instituut. 

crox 122, Renate Wolff. genter TRaum, een muurschildering. Juni 2004. Gerd Ververs steekt een handje toe.

crox 125, Stu Mead. Schilderijen, tekeningen en comics. Stu Mead (US/Minneapolis) verblijft sinds 2001 in Berlijn.

crox 144, Doris Kuwert. Gordijnen rideaux, een instalraam. Juni-augustus 2005.

April 2009: TEMPORARY CITY BERLIN, een coproductie van Flachland Kunstverein, Lokaal 01 en croxhapox vzw. Zijn intussen in Berlijn gaan wonen: Boris Ljugov en Kati Barath.
Woont begin 2010 niet langer in Berlijn: Nele Tas.

beton

black / > zwart

The brainbox room.
a nail.
photos by Marc Coene.
The little table.
A moment in time. Everything. The hair, the footsteps.

I wished to say: not everything is black.
Demonstration. Everything.
I wished I had said: not everything is black.

bloed

Philippe Vandenberg, crox 51 (Open Deuren) - in bloed gedrenkte teksten - het bloed is het bloed van de kunstenaar.

Michaël Borremans, crox 93: cadmiumrood als een laagje bloed dat soms een fragment van het beeld uitvlakt.

Anton Cotteleer, crox 88: het rode eekhoorntje in de rode emmer.

In oneigenlijke zin: bloed, zweet en tranen - het corpus van een werkproces.

Bart Baele, crox 110 (Basics 1): pentekeningen met rode inkt. Een aura van sinistere rituelen.

In letterlijke al te letterlijke zin: de dood van Ron Huebner, eind februari 2004, in het centrum van Amsterdam. Hij wordt er door een auto van de sokken gereden en sterft enkele dagen later.

Vier jaar eerder: de zelfdoding van Marc Maet - twee dagen na de feestelijke opening van crox 104. In de tentoonstelling is ook één van zijn werken opgenomen.

blogspot

1. www.crox-box.blogspot.com
logboek
De crox-blog komt er na een opmerking van Thomas Bogaert. Hij herinnert van aan de teksten die laatstgenoemde schreef voor de eerste editie van het brainbox-project en suggereert het idee om op zelfde manier over de crox-activiteiten te schrijven. van laat er geen gras over groeien, nog diezelfde dag, 19 april 2007, begint hij aan de crox-blog.

2. www.hildevancanneyt.blogspot.com
gesprekken met kunstenaars, een column /sinds november 2008/

blue > blauw

blue Blue stands for shoe and dark blue means let's go,
at least in Leentje Vandenbussche's reconstruction of 'Waiting for
Godot'. Other colors involved in this pattern, based on hapax legomena
figuring in above mentioned book, are grey, red, pink, yellow, green,
dark green (or terre verte) and black.

A work called Basement, made from blue isolation material. It's part of the first WELD project, crox 194 (Nov-Dec 2006).

The desk in the crox-bar got a three-color tile-dress: green, red and dark blue.

Blue; upper part of the cover of crox-book NR 2; lower part in the cover of crox-book NR 3.

Delphine wears a blue dress with a pattern of pink and white flowers. >Penninckx

Broken beamer,
that's what Joris Van der Borght wrote on a blue plastic chair, since
2005 part of the furniture in the crox-entrance. The chair belonged to
his crox 131 project, titled Sacre Bordel.

Beamer-blue makes an excellent rectangular blue.

Some of the drawings of Johan De Wilde's second crox-project (crox 178, May 2006) have a heavy blue color.

Some
of the paintings of Hans van Heirseele, actually these on crox-cards 10
and 17, have an allover blue tone. The blue tones and shades, often
added to some of the other colors, create an illusion of depth.

More blue in At Noon, crox-card NR 43 by Thomas Böing, and Magazine Figures,
crox-card NR 45, a rollerpoint drawing by Hedwig Brouckaert. Boïng
himself made a second edition of card NR 43, printed digitally at home
and without blank frame. 

"Ain't got blue eyes," sweetheart said.

BLUE LIST FROM THE ROBIN CROZIER BLUE SHOW. GALLERI SUDURGATA 7, REYKJAVIK - 1978
- This blue list is part of a series of mailart works from the
collection of Belgian mail artist Sjoerd Paridaen; exhibited during
'Verzamelwoede' a project at Abdij Maagdedale (Oudenaarde, April-May
2007):

EDWIN GOLIK-GOLIKOV egg blue pieces.
Pavlov blue. blue notebook. JOHAN VAN GELUWE fine blue collages. blue
dix. greetings. card. MAHATMA K. JEEVES blue card. Mister Fatebak. You
are helping me. LESLIE HOOPER card. blue bag blue climax. blue pins.
blue film. ROBERT FILLIOU Tortue jaune fixed with a blue pin. HERVE
WÜRZ ice blue aqua melva williams après rasage. AUREL McELWAIN blue
xerox scenic highway what eye. MARCO BALDINI three blue T.V. screens.
ROSY ALMOND screws it blue book + many blue  corporate works. CONNIE
ADAMS for all your cut wrapped in blue wool. JOHN EVANS blue glass
bottle with Iceland flot-am + Kate Smith? MERRILY FORD Robins blue
flowers. 125 collage. AL FORD Needlepoint blue robin. Robin Blue.
TINKER BELLE. Blue Jeans. Intact. CLAUDIA SMITH Soft sculpture with
blue heart. MICHAELA VERSARI Open or blue. collage with a zip. ROMANO
PELI Blue overall. blue bag. blue card. blue balloon. WILLIAM HAYNER
Texas cowgirl jeans. badges. faded flowers. pink ribbon. ANONYMOUS blue
objects. cut out paper. ANONYMOUS Blue work --- by English P.O.
Officials. WENDY BRITO. A few blue things. A.E. MARX VIGO Sky/cloud
Poetical Fly Action in cloth. wood. string. card. beautiful. UNKNOWN
VISITOR Blue disc with some indentations. Highly parfumed. MR.
CUTTLEFISH Xerox. some cowrides this blue. Cuttlefish. EGGERT PETURSSON
blue gesture. INGOLFUR ARNARSSON blue gesture. PAWEL KWIEK anything
blue. JON GUNNAR ARNASON blue cross. JIRI VALOCH do it yourself. blue
chemical analysis. make all blue! MICHAEL GIBBS An artists blues for
Robin Crozier. HENRI NIOTOU La gamme complète des Blues extra strong
collage. JANUSZ OSTROWSKI Blue niebrieski sky + many corporate
additions. CLAUDIO ZOCCOLA Un uomo in blue with blue wool. JULIEN
BLAINE Ecriture. C'est bleu à l'intérieur. theme. WACLAW ROPIECKI Photo
with tight blue pants. RICHARD OLSON Do not open perforated enveloppe.
LEAVENWORTH JACKSON Rattle your blue chains. ULISES CARRION A little
bit of blue remorse in red. GIANIKIAN RICCI LUCCHI Un blue fiore per
te. HENRI NIOTOU 1"CM2 NIOTOU (blue x blue). SEBASTIAN Ablue 'thing'.
M. BUCHANAN Weeki Wachee Mermaids and Sunshine skyway. ANONYMOUS Blue
invitation from Bolton. JOHN ARMLEDER A blue enveloppe and a blue
ballpoint pen. STEVE HITCHCOCK California Savings Record as
Circumstantial Evidence. MARTY GUNSAULLUS Son's language turns his
parents blue. PAULO BRUSCKY Blue threads. Confidencial blue. LEONHARD
FRANK DUCH I am Duch (blue) not Duchamp. R.D. SCHROEK Nude
condescending the Stairs. DON MILLIKEN One of my closest friends. RHODA
MAPPO Blue boogalloo got the blue blues. PAUL CARTER Frozen terror.
Cultural Affairs. BARON Directly into the scalp. GEORGE BRETT Blew.
SUSAN YOUNG Hello blue monday and many corporate additions. SIR
QUAXALOT Ohio blue tip matches. SUB WAXIN HADDOCK Blue art maggots.
MAHATMA KANE JEEVES Blue creamies. PAT FISH Blue headstand. DANA LONG I
feel violet, no, blue. SOMEONE DUTCH Noblesse. STEVEN DURLAND Ilford
blue. EGG A patch of blue. RHODA MAPPO A Hacked by blue birds. DON
MILLIKEN You can spoon it rip it, chew it. MICHAEL SCOTT Mondsee mit
Drachenwand. MICHELE PERFETTI Blu Dentro il Mondo. ALBERT M. FINE .....
BLUE. KO DE JONGE Lets open things. Open-Closed blue. GABOR TOTH Nice
blue colours photographed in black & white. ASTA OLAFSDOTTIR a.
SOLVEIG ADALSTEINSDOTTIR blue. BRYNHILDUR YSORGEIRSDOTTIR post. INA
HALLGRIMSDOTTIR card. TINKERBELLE Certified blue feather. RINO
TACCHELLA ...... TRANS.P.ART.BLUE. MIKE TAYLOR Policeman. R.J.
'DINOSAUR' BIEGE Green Dinosaurs mixture of yellow and blue. PEDRO
OSMPAR Blue cross. BUSTER CLEVELAND Blue xerox air art. MARCO PACHETTI
Many blue and white words and languages. SIMON ANDERSON if blue is a
bore.... Seven new blues. KENNET BJORNE Blue love from Sweden. ----
PAULINE SMITH Vacuum formed blue foam? + blue stickers. GUGLIELMO
ACHILLE CAVELLINI Fortuna blue for Robin Crozier. DON PETERSON Blue
photo. Two mosaics. ANTONIO FERRO ..... Immagine per Vigo. Blue for
Iceland Blue Show. ROBERT KELLY. A blue exhibit to complete Blue
schoolgirls. ROD SUMMERS 4 tampons de blue. Nouvelle emballage. par
avion. JOHN KOZYRA Grendel. A Blue Babie spilled from a plastic bag.
ANNA BANANA Blue Banana Products. Blue States of Mind. BILL GAGLIONE A
blue letter for me from ... Anna Banana! RICHARD (Blue) KOSTELANETZ
Echo blue oche eulb. TOMASZ SCHULZ Blue cards Blue envelopes. Blue
Pawel Olof. FRANCO VERDI 2 collages on blue card. MIKE NULTY ThisBlue
has been certified as Art. Please use. MIKE TAYLOR Blue collage. Yes -
its as simple as that! JOHN M. BENNETT Saw a lady. her teeth were blue.
DREAMS. CHRIS JONES Easter Blue Holiday Map. A (Turkish) Blue Mosque.
RON CROWCROFT A blue rock labelled "BREAD". Robins emigrations. DAVID
DRUMMON-MILNE Blue enigma. Blue Story. Blue Cul-de-Sac... SUB WAXIN
HADDOCK Stick post cards together here. Blue chip. BILL GAGLIONE
(Blackmail) Blue Banana dream. PAULINE SMITH Blue Shorthand
Commandments for Temps. SUZANNE LACY Travels with Mona. P/Postcard by
number. PLINIO MESCIULAM Twelve blue addressees..... VITTORI BARONI
Vittori has got the blues through Mohammed. JOD JORGENSEN Iceland
commemorative Blue Gooze Issue. VITTORI BARONI Denim envelope. A cloud
by air. RINO TACCHELA Transparent blue card. Bel Blu! DONALD A. BUDD
Blue --- with blue pen by Robin. UNHANDEIJARA LISBOA Grey blue black
birds over the sea. GARY ALLEN. Man in blue bummy hat. Silver cross.
RUSSELL BUTLER White water makes a blue stain. Blue T.V. STEVEN DURLAND
Blue boxed cards and sticky blue card. A. VANDENBURGH Blue black fish.
DR. STOR Blue Splash. NIC THOMPSON "Not bothered!" (blue). ANGELA
DOLPHIN "Not bothered!" (blue). KEN SAVILLE Genuine New Mexican sky
remnants, blue poem. LUCY ZANELLO Three blue coins, blue grains, blue
tiSsue. NELLO CASTOLOLO Rosa? una? Bill? No! DADA. DADA is blue. ZOFIA
KULIK Przemylaws right hand contoured by Zofia. PRZEMYSLAW KWIEK Zofias
left hand contoured by Przemylaw. ROBERT REHFELDT Blue news. Blue
cards. Blues for Robin. RUTH REHFELDT Just blue. Blue strawberries.
Many blue poems. SUSAN E. KING Pacific Legend book. IN TRANSIT blue
label. JANET BUBAR Kablue blue wool book. A yarn for the yoring.
RICHARD MELTZER T-SHIRT with blue label. Darwin. SARENKO Mare. NIELS
LOMHOLT A book with photos (blue) from Iceland. JUDITH HOFFBERG
Umbrella on blue paper. KLAUS GROH Life is blue. Blue too! Try! MIKE
DYAR Blue (food for the future). Mars blue. ART SSTYLE Sort of ice blue
tape. Lite bloo tayp. Like it? FALVES SILVA Original blue. Blue girls.
Blue holes. TONY BRADLEY The blue of the daylight sky. Blue pooh.
MICHAEL SCOTT Its all over now (blue). Blue shoe. LANNY SILVERMAN
Dangerously close to cute. HORACIO ZABALA Art is a blue prison. Blue
art is a prison. JERRY DREVA Cursing the blues. Blue time. Blue Bob
Burrow. BARRY BERG Surfing December issue. BETTY BRESSI Shopping list
on blue paper glassworks. LOE SCHOONBROOD Blue 1922. BERN PORTER
Visiting card. Blue washed. BALINT SZOMBATHY Blue work 1978.....
Sternenfreundschaft? MAREK LAWRYNOWICZ Three blue rectangles inside
three. IDA KROL O,45-0,49 UM in the sky. PAUL NICHOLSON Blue Oak Trio
Blu. Blau. Bleu. Blue + many corporate additions. BERNARD K. FISCHER
Blue Memories. J. MEDEIROS Moondreams/ blue. Blanies blue/ black hand.
JOHN PERREAULT Easy to apply blue decal easy to remove. TOM WINTER The
blue is a hangup. Blowin, blown, blue. ANGELIKA SCHMIDT 5th blue mit
luftpost mit Runge cherubs. OMAR GALUANI Blue intervention x 3 onto a
panited church ceiling. PAT LARTER Oh Pun Legs. Femail Art. Self
exposure.RICHARD OLSON 30 blues from blueridge to teal blue + penis
pointer. PAWEL PETASZ Blue Mers Art N°572/78 hand stamped. TOM OCKERSE
The sky outside the Statue of Liberty. DAVI DET HOMPSON Island blue
from Rhose Island. HEIDI LARSON Blue reflection. HELEN BONOFF
Bloobloo...d. ANNE CHARLES From Air Force to Aquamarine. ELIZABETH
KASSLER Whole blue hole. MARGARET GRAHAM Blue Bogart takes America. ANN
HARAKAWA Bessie Smith singing. KATE WEESE Blue sandal straps. DOROTHY
FREDERICK Blue sky book. KENNETH MORAN Blue--- of "its too beautiful
for words". AARON FLORES Blue saludos with pin ups dates and stars. LON
SPIEGELMAN Blue --- man in boater drowning. JIM PARRISH Portable blue
memorial. EUGENIO MICCINI Poetry comes.... out of the blue. PATRICK
GIFREU El robre s'obra blue envelope opens. WACLAW ROPIECKI The light
blue. The heavy blue. MARCONDES SILVA Blmue window. ALBERTO HARRIGAN
Brazilian blue. LENINHA AGUIA MENDES Everything is blue like All
Innocents blood. PAULO RO A felicidade geral. AS minorias em luta.
Another blue. PATRICIA PLATTNER One blue pack a day, all around the
world. FRANCHESCHI LUIGI (BLUE)? R. D. SCHROEK Camel Sky Zone.
Butterfly Sky Zone. Hand Sky Zone. ANNA-K LOBNER I wonna get a 'blue
return'. Thanks. MAURIZIO GOLDONI The Acrobatic Patrol. Heroes of the
Italian Air Force. ALBERTO GALLINGANI The blue is behind the door. RINO
TACCHELLA New Blue Clouds. Il nave deve uivere. MARIE SARAPATA Blue
from the warehouse district of Chicago. BRIAN BUCZAK Poetic term in 3
letters for meadow. THE MENTAL TRAVELLER Livorino blue replaces
Reykjavik. ARPAD TOTH --- blue. Blau = kek. FERDINANDO DESOLIVIS Blue
watercolour. DONALD KOCHI Pink girl in blue jeans... Unzip her. HERVE
WURZ George Brecht: Exit Entrance (in blue). DON PETERSON Blue cover
over 1977. TERESINKA PEREIRA Blue poem to Infinity. MICHAEL MOLLETT
Exerpt of sky and Stimula Condoms. GUY SCHRAENEN Blue brush and
fingerprint. DOROTHY IANNONE 'I wonna get a blue return' from Anna-K
Lobner. CHARLTON BURCH Rattle O.K. J;H; KOCMAN In blue envelope - blue
letter.... NATALIA LACH-LACHOWICZ The blue fox. ANDRZEJ LACK-LACHOWICZ
The blue sun. GABOR TOTH I'm my first idea in blue. PETER BELOW
Recycled blue. GERALD MINKOFF Rape so die in blue (blood) Icelandic
Blues. MURIEL OLESEN Make a blue duck from a ornithorhyn ch--- GEOFF
HENDRICKS Nine sky postcards from blue to ---- ROLF STAECK Blue bird
over the Merrestadt, Leipzig. PAVEL BUCHLER Blue Gauloises Series. CEES
FRANCKE Blue lips, thighs, feet, tits and armpits. BEN VAUTIER A letter
from Berlin. Look at the sky when it is blue (through this hole).
GRISCHA MEYER Blue computer tape. Cat. N°PF02 (Blue) and the Foundation
of the Blue Society. ANNE BARRICK "Too blue, Seagull (I)" and a blue
moustache. AL SOUZA Plaster cart. Wool not part of the sculpture. BRIAN
MULDOON Blue piece of cake on a plate. MAURIZIO CAMERAMI Carrette.
XENIA MUSCAT Something with some blue. Beethoven - hefte. ROBERTO
BIASCI Frilly blue lace panties. Life jeans. Insert your impressions.
TONY BRADLEY Corporate blue additions. IRENE REDDISH Feather blue.
ROBERT KELLY Pink. BATMAN Blue masks. VITTORI BARONI Comatula (Oceano
Indiano). MARCO PACHETTI Blue pachetti. GEORGE MACIUNAS Blue morning
blue mourning. REBECCA LOMHOLT Blue name. AN ICELANDIC NAME Blue info.
ISABELLE LOMHOLT Blue department. FRIDRIK P. FRIDRIKSS Blue
advertisement. YOSHIO NAKAJIMA Unbeat Nirvana blue porno---- ROBIN
CROZIER Who? ROD SUMMERS Ask for the next issue of "Blue Pictures".....
As you can see from this list the exhibition consisted of single works
or a number of works sent by individual contributors and a number of
corporate works which I had worked on together with other artists. Most
of the works were on paper but there were several sculptures, items of
clothing, a needlepoint, constructions in a variety of materials and
books. The whole exhibition is now in a large box in my studio and I
wonder what will happen to it next.......? I was certainly amazed by
the number and variety of the works received - and, of course, by their
creativity - but no, I guess this is, after all, the Creative Network
at work... Robin Crozier

Bogaert, Eva-Maria

crox 105, instalraam - september 2003. Landesbildstell. Eerste project na het heropstarten van de activiteiten.

crox 145, BASICS 2 - juni 2005. EVM brengt een enorme hoeveelheid basismateriaal in: hardboard, bollen, papierwaren, slingers, drie in folie verpakte schilderijen, enzovoort.
crox 145-II, sequel BASICS 2005 - april 2006.
crox 188, BRAINBOX unit 5. Trio met Lieve D'hondt en Pieter Vermeersch. Maken de brainboxruimte leeg, reinigen vloer, muren en plafond, zetten op alles een primer en werken af met witte hooglak. White Space revisted.
Bogaert, Thomas

crox 188. Brainbox (2006). Unit 2: Carlo Mistiaen, Evert Defrancq, Thomas Bogaert.
19 april 2007: Na een opmerking van TB begint van nog diezelfde dag met een crox-blog: 'Thomas Bogaert komt aanstappen en overhandigt een blauw valiesje: "MATCHBOX" series, collector's case 41. De collectie is voor het project in Oudenaarde bedoeld.'
Verzamelwoede (2007). Tweede samenwerking met C.O.R.N.E.L.I.A. (Oudenaarde) in het kader van Erfgoeddag.
crox 241. MONITOR. Video-installatie (2008).
croxcard 64. The Caravan, 2003 (2008).
crox 277-9. Brainbox2 (2008-2009). Unit 9: Bart Lodewijks, Kelly Schacht, Thomas Bogaert.
2009: Ginger Bogaert, dochter van, ontwerpt een bierkaartje met crox-logo.
crox 314. Zennestraat 17a rue Zenne (oktober 2009). Video-installatie.

brainbox /fragmenten / auteur: van

donderdag 28 september, 14:10 > 14:25 /dag 28/
Thomas Bogaert

In de hoofdzaal is een schimmige, verbrokkelde duisternis. Achterin de ruimte bevinden zich vreemde, langwerpige objecten. De duisternis, pertinent alomtegenwoordig, wordt her en der aangetast door een kleine lichtbron. Een van die lichtbronnen valt samen met de smalle trap naar het hoger gelegen terras.
Thomas is boven op het dak, of op het terras. Hij onderneemt een poging om de lichtinval tot quasi nul te reduceren.

Het uit itonstenen opgetrokken schrijn, centraal achterin de ruimte, of wat er van overblijft, is zwaar toegetakeld. De werkjes van Nicolas zijn verdwenen, ook van de ingrepen van Stijn blijft weinig tot niets over.
De door Anton in de vorm van een kubus afgewerkte kleimassa ligt nu als een kokhalsdikke brij over een restant van het tafeltje. Het tafeltje bezweek onder het enorme gewicht. Het tweede eemplaar staat ergens ter rechterzijde en dient als werktafel.

Thomas betreedt crox3, stapt tot helemaal achterin en zet de filmprojectoren aan. Op een klankband is de tot recitatief herleide versie van een Engelse les te horen. De ratelende filmprojector zorgt voor een geometrische uitsparing van gelig licht op de donkere achterwand. ‘Je suis arrivé,’ zegt iemand.
Het is de stem van een vrouw, luid maar minder dwingend dan de mannelijke stem. De mannelijke commentator spreekt Engels, zij spreekt Frans.
‘Arriver,’ herhaalt de dame. Naakte en pure essentie van het werkwoord zonder werkwoordsvorm. ‘To arrive,’ concludeert de mannelijke gesprekspartner. ‘I arrive.’
Het recitatief gaat ononderbroken, met wisselende interpunctie, a due voci:
‘J’arrivais’...
‘I arrive.’
‘...Je suis arrivé.’
‘Arrive. To arrive.’

Thomas was heel even in de gang bezig, wellicht om het effect van de filmprojectie te controleren. De tekst stroomt in fel wit licht en gradueel wijder als in een trechter over de lange muur: ‘ARRIVE. I SHE HE IT WE YOU THEY ARRIVE.’
Hij stapt door de hoofdruimte, knielt naast een van beide projectoren en stelt de invalshoek bij.
Hij drukt op een schakelaar en de vochtige duisternis spoelt weg naar de gang.

‘Ja... Ik ga nog wat dingen... de overbodige dingen. De overbodige dingen zal ik weg doen,’ concludeert Thomas. Hij staart naar het schrijn van itonblokken, waar nu een balg van klei te zien is, en de filmprojectie.
‘J’arrivais,’ zegt een dame.
‘To arrive.’
‘Je suis arrivé,’ verklaart ze.
Zonder expliciet het woord tot schrijver dezes te richten, legt Thomas uit dat de andere projector een op het werkwoord ‘to prefer’ gebaseerd recitatief brengt. Die tweede klankband is een stuk stiller en hierdoor bijna niet hoorbaar.
Thomas hurkt naast het toestel en zit enige tijd aandachtig luisterend voor zich uit te kijken. ‘Ik ga wachten,’ besluit hij. Hij veert overeind, stapt om de kleisculptuur. ‘Ik ga wachten tot Evert met zijn projectie begint om te beslissen of ik beide projecties gebruik. Dat het niet te veel wordt.’
Hij stapt richting gang. Even later baadt de ruimte in wit neonlicht.

donderdag 28 september, 15:05 > 15:25 /dag 28/
thomas, evert/ spoor 2: marc coene, ria bauwens

Marc en Ria betreden de hoofdruimte. Thomas klimt op een ladder en corrigeert de positie van de zwarte gordijnen. Even later snelt hij naar het andere eind van de ruimte en voert er aantal corrigerende handelingen uit.
Marc en Ria bestuderen de filmapparatuur. Thomas houdt het even voor bekeken en slentert richting gang. De ratelende projectoren lijken op een poppenkast van lichtvlekken.
Ria maakt close-ups van het apparatus. Marc concentreert zich op de projectie in de gang. Thomas is op het terras. Het recitatief - delicate verschuivingen in de volgorde van beide stemmen - is alomtegenwoordig.

Thomas en Marc bespreken iets. In de gang is de muurschildering van Stijn intact; de filmprojectie gaat er dwars overheen.
Waar Ria bezig is, vlakbij de bron van de projectie, is heel even een verticale flash van helderrood licht.
‘J’arrivais... j’arriverai... Je suis arrivée,’ zegt de dame.
Ze herhaalt wat ze zoëven zei: ‘J’arrivais. J’arriverai. Je suis arrivée.’
‘I arrive,’ beaamt de mannelijke gesprekspartner.
‘To arrive.’
‘J’arriverai...’
Thomas stapt door de ruimte, links om het centrale bouwwerkje heen. Marc komt achter hem aan. Marc en Ria vragen Thomas uit over de filmapparatuur. Even later spitsen ze zich weer toe op hun camerawerk. Thomas begeeft zich naar de smalle doorgang, leunt er tegen de deurpost en bestudeert de als een elastiek uitgerokken tekst.

In de gang tekent zich een donker silhouet af: Evert. Iemand - Thomas? - heeft de schakelaar ingedrukt, de hoofdruimte is baadt in helder neonlicht. Marc en Ria maken foto’s van het totaalbeeld.
Evert heeft een kleine, groene gieter bij en sproeit de de kleisculptuur.
Thomas en Evert spreken af wat ze met de projecties zullen doen.

boom

Veelvuldig en divers in het werk van Johan De Wilde. De blauwe boom, Momento Vivere, crox-card 75, eigenlijk is niet de boom blauw maar de frame van landschap, grassen, lucht, figureert ook in crox-boek nr 2, op bladzijde 69, in een sfeer van donkere grijswaarden, een lap zacht fluweel. Op bladzijde 59 bomen en struikgewas op een Noorse helling. Bomen en wolken in 'Kan jeg fotografere med blitz?', een als film gemonteerde reeks foto's waarvan de eerste versie, deel 1, of hoe je het noemen moet, getoond wordt in wat toen al de stockruimte was. Badebukse, alias Vincent D'Hondt, zorgt ook voor de geluidsband bij deel 2, een wandeling aan de oevers van de Akerselva die dit keer in OneTwenty getoond wordt.
Net zo veelvuldig en ook net zo divers in het werk van Marc Coene. Het veelvoud, de encyclopedische diversiteit, het wegvlakken, de leegte, de herhaling, er is een verwantschap. En een onderscheid: de bomen van Coene, voor zover je dat zo zou kunnen zeggen, maken deel uit van het landschap, van het beeld, bij De Wilde zijn ze het landschap. Misschien is het andersom trouwens. Ik heb een foto voor me van de schaduw van een landschap: bomen, lucht, het voorbijrijden, de bergkam, alles is schaduw.
Een van de hoofdbestanddelen van 'Die Fliege fliegt und stürzt verrückt' van Steffie Van Cauter. Twee bomen: een boom zonder en een boom met vruchten. Twee bomen: de zich verplaatsende boom. Van tijd tot tijd, op niet vooraf bepaalde tijdstippen, gaat de boom op een andere plek staan.
Ook in de tuin van Lezaire, grand coloriste wallon, staat een boom. Hij maakt deel uit van het eerste project. Houthakkerij, het is een van de specialiteiten van Lezaire, maar aan die ene boom is niet geraakt. En hoewel bomen zich van tijd tot tijd verplaatsen, dat is bekend, is bij Lezaire net het omgekeerde het geval, hij trekt het landschap in z'n vezels, zuigt het landschap, dat bolwerk van uiteenspattende kleuren, zuigt het in zich op tot het zuigsel zo vol van kleur is dat er alleen nog een licht en somber grijs waar te nemen valt.

Frank en Robbert brengen twee forse boomstammen in. Sympathieke jongens. Na het project, crox 320, An Evironment in Yellow And Blue, dat is de titel, blijven de boomstammen in de hall rondhangen, niemand die er over valt, sterker, niemand die het lijkt op te merken. Een maand eerder, half oktober 2009, twee bomen, als ik me dat tenminste correct herinner, tijdens crox 314, het tweede solo project van Carole Vanderlinden. Het grote schilderij: een gefragmenteerde boom. Negen fragmenten van wat wellicht dezelfde boom of in elk geval hetzelfde soort boom is, tegen een achtergrond van goud. Dat goud komt ook in andere werken van Carole Vanderlinden aan bod. De andere boom, een sparretje, is een van de protagonisten van een kleiner schilderij dat helemaal voorin de ruimte kwam te hangen. Achter het sparretje is een brede lichtbundel te zien.
Ook Pieter De Clercq brengt bomen aan, stukken van bomen, soms sokkel, soms omgekeerd en ook dit letterlijk te nemen: een boomstam met sokken. Jaren eerder, om precies te zijn 17 jaar eerder, had Hugo De Leener iets gelijkaardigs gedaan, hij bracht bomen in, stukken van bomen, een karrenvracht. Het beruchte crox 4 project dat de geschiedenis instuiterde als Niets. Opnieuw een titel. Er is een filmpje beschikbaar in de timetable. van en Frank zorgen voor camera en sound, jaren later Kapitein Coene voor een lichte vorm van montage.
In Paraplastique Hystérique, het 13de croxproject, februari 1991, de eerste crox solo van Sjoerd Paridaen, is geen boom maar wel iets dat op een boom lijkt, een cylindrische zuil met vier voelsprieten. Dat doet me denken aan de zuilen in Die Fliege fliegt und stürzt verrückt: zuilen met voelsprieten. A whirl of antennae.

In het werk van Dianna Frid (1998, 2006) is een woud. In de mailart-collecties van Laura van is een artefact van de hand van Dianna Frid, iets uit 1998 vermoed ik, een prent waarop een serre staat afgebeeld waarin een woud staat. De serre zelf heeft de vorm van een tempel.

De zegswijze 'een boom van een vent' doet me, zonder dat ik daar eigenlijk over nadenken moet, aan Larry Krone denken. That nasty and cool moustache, Chandler got loads of that, de boots, de Texan looks, dat take it ease pal, cool my finger. Misschien heeft het vooral met de bakkebaarden te maken. Als je boven dat soort struikgewas uittorent, heb je een groot deel van West Hollywood aan je hielen. West Hollywood is Chandler and a line of Waits and a lot of waist too.

In het Chinaproject van Roel Jacobs, herfst 2009, een coproductie van De Garage, Circa en Croxhapox, zijn geen bomen. De bomen zijn twee andere projecten. In het ene fotografeert hij bomen met een geschiedenis, in het andere voegt hij bomen toe aan straten en dorpskernen zonder bomen, zoals je aan onafhankelijke kwaliteitskranten zonder ander oogmerk dan plat winstbejag een repel informatie fresh from the wood toevoegen kan. Haardvuur zit lekker.

border / > grens

The effective
borders of the space are being manipulated by this video projection. And which
space lies behind the one that has been opened? The void that separates people.
(from ‘Over het bedrog van het gezicht, de leegte en de grenzen van de ruimte
van de representatie’ [About the deception of seeing, the void and the borders of
the space of representation], Sofie Van Loo)

Limitation;
Thomas Karz (crox 137). To limit the territory of the incoming rain.

Even more
limitations. When looking into the dark from a brightly lit room, it is
practically impossible to discern anything. (Johan De Wilde, Particles p.40) First
memory of a sound: the genitals of my mother that fall to like a prison gate. (op.
cit. p.55)

border 'this video-projection manipulates the
real borders of the space / a void separating people' (from a text by Sofie Van
Loo, on Alda Snopeks crox 139 project Tunnelvision). Other half of the crox 139
project is a work by Els Soetaert: the naked performer stands in a
semi-transparant, iglo-like and rectangular box made from transparant tape. The
multi-layered box makes a transparant border hiding the naked body./ A video by
Nathalie Nijs (crox 138, april 2005) showing a green borderline of brushwood
and hedges.

Tomo Savic
Gecan, crox 65 (1997), work in situ: a huge piece of glass, framed inside the
wooden structure of a double door (the door itself had been removed in an
earlier stage), divides the basement of Aannemersstraat 54 in two separate
spaces. The work is re-installed for the 2000 retrospective The First Ten (De
Eerste 10), final project of the Aannemersstraat-period.

Borders by CarianaCarianne, crox-book NR 3.
Release June 2006. Ultimately the only real border here is skin./ On a different level
mind itself offers most often a clearly defined borderline./ Each project or exhibition is a
bordered event; time is restricted to some few weeks (or moments) ; the thing
seen often remains unnoticed; communication gets reduced to a line or two./

Brainbox unit
3 (Johan De Wilde, Peter Morrens, Ward Denys): a wooden wall obstructs the
passage-way to the main brainbox arena (crox3). The obstruction is painted
grayish dark and shows the title of the intervention: The Head. No visitor is
allowed to enter the brainbox arena. The only way to observe the performer,
captured inside the arena, is from a small viewpoint, constructed on top of the
terrace. See the the brainbox-file. This hide
and seek (or hide and look: work
and/or spectator hidden inside a framed space) is a usual transcription in
Morrens oeuvre and appears in a different, more remote way in works by De Wilde
and Denys./ The fourth brainbox unit (Michaël Borremans, Dirk Zoete and Tinka
Pittoors) creates a double-framed environment: the largest frame follows the
outline of the plaster arena, final result of the intervention of unit 3; a
smaller wooden frame is constructed around its center, changing the central
piece in a shrine, or magic box. Here, small figures can be seen at work within
the borders of a large, rectangular field. The title of the intervention by
unit 4 is Boxbrain: Anarchistic
ploughing (boxbrain:
anarchistisch ploegen)./ Brainbox unit 6: one of the spectators, trespassing
the borderline of an unspoken code, unsavoury writes silly signs and stupid
words on the phosphorescent carpet with a small flashlight, thus setting an
example for other visitors to act likewise./

'On video I
have seen the homunculus at work and what I saw was good.
Obviously a border has been reached. Not only perplexion but Semtex too, right
in your face.' (a fragment from be
objectiv share the collectiv by
Peter >Bondewel, a short essay on >brainbox).

Borges, Jorge-Luis

Inge Braeckman over BRAINBOX (H-art N°14, blz.26): 'Kunst zou altijd een antwoord moeten bieden op wat haar voorgangers hebben gedaan. Het is een zinsede die ook de Spaans-Amerikaanse schrijver Jorge-Luis Borges tot op het einde van zijn leven hanteerde door te poneren dat elke grote kunstenaar zijn voorgangers opnieuw uitvindt. Het gaat in de kunsten om beweging en tegenbeweging, terugblik en blik.'

borremans, michaël

Borremans, Michaël

 

crox 17, copy art project NR 5 - 1991.

 

crox 33, solo project - December 1995. Drawings.

 

crox 51, Open Doors [Open Deuren] (a neighbourhood project) - September
1996. Paintings. Presented in a garage. This is the first time he shows just
paintings.

 

Joins the crox team in 1996. From the end of 1996 till July 2000
croxhapox' artistic path is set out by the crox team. The other members are
Kristel De Buck, van, Guido De Bruyn and Sjoerd Paridaen.

 

crox 70, Schilderkunst Hedendaags Belgisch [Painting Contemporary
Belgian] - November 1997.

 

Starts a band with van and Merlyn Paridaen, "The Singing Painters".

 

crox 81, mailart instalraam [installation window] - Summer 1998. The
continuously changing display (after Art Machine (crox 1) probably the most
informal project of croxhapox) includes some parts of a mailart correspondence
between Michaël Borremans and van.

 

Leaves the crox team in 1998.

 

Publication of two crox cards, Nrs. 7 and  8. Later also 19, all of them sold out by
now.

 

crox 93, solo project - March 1999. Second solo project. Paintings.
Critique by Edith Doove.

 

crox 104, the first 10 - June 2000.

 

crox 110, BASICS 1 - November 2003. Drawings.

 

crox 145-I, BASICS 2 - June 2005. A maquette.

Apart from drawings and paintings, MB starts to make films.

 

Enters the board again in early 2006.

 

crox 145-II, sequel BASICS 2 (Oudenaarde) - April 2006.

 

crox 188, BRAINBOX unit 4. Trio with Tinka Pittoors and Dirk Zoete.
Anarchistic plowing.

 

At the end of 1984 Michaël uses the first floor of Beverhoutplein 7 as a
workplace. Thanks to Michaël, van arrives in the same building from end March
1985. Sharing the same premises doesn't lead to turmoil. van enjoys the
improvisations on the electric guitar by his first floor neighbour  and Michaël is puzzled by the improvisations
coming from the upper floor. At the end of the Eighties, Ghent knows no
troubles.

 

Invitation to crox 33 (December 1995). Similar to the other crox-solo
invitations from that time, a short introduction was added: “We now see that
practically no other importance is attributed to an object of art but its
meaning, its content, its societal and historical relevance. / The formal
dimension is quasi-formally rejected as mere formality. Content comes first,
form follows. Or, to put it differently: without an explicit historical
contextualisation the artwork is damned - even before it has been created - not
to be understood, to be non-communicative../ After a certain lapse of time, contrariwise,
nothing is left and a work of art is but its form. Meaning, whatever meaning,
is mostly temporary. Contents get lost, meanings are forgotten. They age with
time and with time they lose their aura. / What remains is what at first was
deemed to be merely formal, the only non-fossilizing meaning a work can
possess: the object itself.  

 

Edith Doove wrote, in “De Standaard” of March 10th, 1999: “An
exceptional combination at Croxhapox, where drawings of Marc Maet and paintings
by Michaël Borremens are shown. Usually the shows at the two floors are built
independently, but sometimes they collide nicely, which is currently the case.
Michaël Borremans presents a new series of paintings exploring the theme of he
fetish. Each image show an object or body part symbolising or objectively
fulfilling that promise. For Borremans, a deep and profound love fatally turns
thins into fetishes. The image of a common stapler turns into a symbol: it
keeps objects immobilised, suffocated.

The repeated use of cadmium red is this series is striking. Sometimes,
an object as e.g. the stapler or a pair of boots is painted in this remarkable
colours; something it overlaps the whole or parts of the painting in a haze, af
if through a filter. When turning around and viewed all of the paintings, the
red keeps striking one’s eyes. Borremans’ strength certainly is in the spatial
effect of his paintings. Each and every one is a world in itself, but
collectively, they become even more powerful. 

 

See “Metro” (Feb. 1999) and “Kunstbeeld” (Dec. 1995).

 

Borremans’ name appears in obituary card used by Rein Wilem Gloudemans
for the catalogue of “En Passant”. The fact that Gloudemans could not have been
aware of the existence of Borremans is certainly proven by the publishing date
of the crox-catalogue: 1991, (4 year before Michaël Borremans exhibited for the
first time in crox). Whether Gloudemans discovered the obituary card in the
city where it came from, isn’t clear.

 

This is the complete text: IL MAGO DELL'ANDALUSIA / tutti lo imitano,
nessuno lo supera (freely translated: The Andalusion Magus / everything was
imitating him, no one surpassed him) / Riceve ad AGRIGENTO (...) / Riceve a
CALTANISSETTA / il Mercoledi dalle ore 9 alle 13 e dalle 16 alle 19 / VIA
BORREMANS, 179 - Palazzo La Placa / (accanto distributore AGIP) / Per appuntam.
Tel. Tutti i giorno al (0934) 26889. / And beneath the picture of the deceased:
ALFIO LEONE esorcista astrologo carismatico.

 

In Caltanissetta, in the far South of Italy, a Borremansstraat. The name
is probably given after an artist who supposedly lived in Italy in the 17th or
18th Century.

brainbox

/1/ H-ART N°14 (December 2006), Inge Braeckman:
'Over the past three years now, exhibition space Croxhapox has been presenting expeerimental but interesting art under the guise of a series of projects called 'Brainbox'. This fall, inspirator and artistic director Hans van Heirseele again invited some twenty-odd artists of very different plumage to create an ongoing show in groups of three and in seven stages. The collaboration doesn't have to result in a finished product - contrary to what is currently common practice. It has to be, though, a temporary end product and starting point for the next group of three artists, who are responding to what came before. Art should always be a reply to what predecessors did. That is a maxime the Spanish-American author Jorge Luis Borges followed till the very end of his life, stressing that every great artist re-invents his forbears. The point of the arts is motion and back, view and re-view. Hans Van Heirseele understood this. In Brainbox, he first and foremost wants to mix well known and unknown artists and makes them reflect in small groups on the work the previous trio has produced. The art work as opera aperta, suggesting new shapes and interpretations. Because there are always three artists interact with the previous installation, the discours stays lively and dynamic.

The only disadvantage of the Brainbox concept is that you have to follow all interventions, one after the other, in order to get a real taste of it, otherwise you risk to miss the point or misinterpret the actions. Unit five for example, composed of Pieter Vermeersch, Lieve D'hondt and Eva-Maria Bogaert, had the audacity to show a white space: the floor, walls, ceiling, and even the mains outlets where covered in white paint. Unhesitatingly, this trio had taken down the very subtle and successful work by unit four, composed of Michaël Borremans, Dirk Zoete and Tinka Pittoors and simply dumped the parts in the corridor. You certainly can't accuse these artists of any kind of fetishism. Fortunately, Croxhapox records the stages of the Brainbox story and publishes them in word and sound on its excellent website - in case you missed one.'

/2/ At the end of the seventies, a visitor tells us, there was a DIY building package: a Box with everything in, on and about it. The big advantage: you needn't think about anything. It was a big hit. They used relays. You litereally didn't have to think about anything, everything was there, building instructions, components, circuitery etc. The only neede to be able to use a screwdriver. 

/3/ Intervention by Joris Van der Borght, close to the main entrance: a installation with neon light linking the word BRAINBOX (in blue) to these key words:  
COMMUNICATION
MOTIVATION
ILLUMINATION
DISCUSSION
REACTION
DEMONSTRATION
PROVOCATION
DISSOCIATION
EVOLUTION
NEGOCIATION
ILLUSTRATION
RENOVATION
CONFRONTATION
CAPTIVATION
REVOLUTION 

/4/ The trajectory of the first edition, Fall 2006, is split in 7 units.
1 is Stijn Van Dorpe, Anton Cotteleer and Nicolas Leus.
2 is Thomas Bogaert, Carlo Mistiaen and Evert Defrancq.
3 /THE HEAD/ is Johan De Wilde, Ward Denys and Peter Morrens. Performer: van.
4 /ANARCHISTISCH PLOEGEN/ is Michaël Borremans, Tinka Pittoors and Dirk Zoete.
5 is Eva-Maria Bogaert, Lieve D'hondt and Pieter Vermeersch.
6 is Alda Snopek, Merlin Spie and Ludo Engels.
7 /SIFON/ is unit 1.
The trajectory of the second edition, October 2008 till early June 2009, consists of 11 units.
1 is the artist collective KAMP: Jelle Clarisse, Samir Boudia, Sarah Dhont, Sven Tassaert and Tuur Delodder.
2 is Christophe Lezaire, Marina Yee and Stijn Van Dorpe.
3 is Antoine Van Impe, Honoré d'O and Maud Vande Veire.
4 is Deborah Delva, Griet Dobbels and Peter Morrens from the Delva, Dobbels en Morrens company.
5 is Bart Dhaluin, Gerd Ververs and Reinhard Doubrawa (D).
6 is Grégory Decock (F), Michel Couturier and Yannick Franck.
7 is Daniëlle van Zuijlen (NL), Stefaan Dheedene and Steffie Van Cauter.
8 is Hans Demeulenaere, Thomas Böing (D) and WELD. WELD is Jan Wiels and Vincent de Roder.
9 is Bart Lodewijks (NL), Kelly Schacht and Thomas Bogaert.
10 is Lucie Renneboog, Marie Zolamian and Vadim Vosters.
11 is Adriaan Verwée, Dirk Zoete and Evert Defrancq.
 

/5/ The project is conceived as a process of mutation. The artists, joined in triples, wereallowed unlimited freedom to react to the products of the previous groups - even the very first triple who apparantly had no point of reference. Their freedom is literally unlimited because the artistic direction of Croxhapox never intervenes. But there are some constraints: it has to be a real collaboration, not an addition of individual show, the space itself (crox 3) and a limited budget of 1500 euro's. Another strong limitation is that the works produced are not to be carelessly destined to be dumped at the vault. On the other hand, nothing gets a label of integrity or originality: no artist can claim ownership over the results. The concept fit as seamlessly as possible into the definition of pure anarchy, total freedom, a freedom which, as soon as it is formulated in this way, requires a very transparant modus operandi.

One of the most remarkable results of the brainbox project is that this is indeed the case: anarchy re-generates an absolute sense of responsability which leads to a work process enabling literally anything without hampering others: la seule verité, c'est qu'il y a d'autres vérités. If 1 case is true, all is true .

 

bretel

Tijdens openingsavonden is een enkele crox-bezoeker altijd wel voor een grapje te vinden, getuige hiervan volgende uitsmijter aangetroffen in het gastenboek ter hoogte van crox 75/crox 76 (Denys/De Cock): De expressie is de terugslaande bretel van de gedachte. En omgekeerd! I.F. Draaimars.

Waar een zekere E. O. het volgende aan toevoegt: Dit werpt een nieuw licht op de duisternis!

Broadbent, Thomas (US)

crox 43 /zipper room/ April 1996

crox 44 /installation window: workmen/ April-May 1996

crox 51 /open doors/ Autumn 1996

crox 82 /installation window: mail art/ Summer 1998

crox 104 /the first 10/ Summer 2000 >publication

crox 117 /installation window: eat cake/ March 2004

crox 145-I /basics 2/ June-July 2005

crox 170 /simulator/ March 2006

crox 145-II /basics 2 sequel/ April-May 2006

 

The crox-diary, edition 1996, has the following chronology:

26 March 11 a.m. Thomas Broadbent Zaventem quite some funny day (van and Thomas Broadbent hit it off immediately, they’re making jokes and teasing one another all the time, eds.)

dinner at Faki Pizza in Sleepstraat

27 March building of the exhibition

28 March spareribs and tripel

During opening night on March 30th, the speaker of the occasion introduces Thomas as a notorious American serial killer;

Monday: visiting the Museum voor hedendaagse kunst [Museum of contemporary art] and dinner in African restaurant Togo;

from April 1st: Broadbent-installation window (crox 44) in Onderstraat 26. Thomas departs for Amsterdam or Brugge. 8 April TB turns up again.

The diary records a conversation about faeces: pinch a loaf, dung, doody, doody-ball, crap, runs.

On April 10th a trip to Paris; they visit the retrospective exhibition of Corot and dine in Le Polidor.

On April 11th a race to Zaventem; the Skoda stalls in one of the infamous Brussels’ jams; the chairman of crox haphazardly chooses an exit into the direction of Somewhere Nowhere and successfully delivers Thomas at the check-in desk with 5 minutes to go, cheerio.

 

At the end of October 1996 Thomas Broadbent visits Belgium again, this time just for fun. van and Thomas travel to London (via Calais, by Skoda) and turn up in Winchester, after a tour of Oxfordshire. Broadbent destroys, presumably not on purpose, some parts of the Skoda. In Oxford he realises he still carries the keys of the London hotel room. In Dover they meet a drugs squad and a police dog unearths a ham-and-cheese sandwich at the front of the Skoda. van can’t open the capeau [bonnet] of the Skoda. The British drug coppers were high as a kite till it finally turned out that the car was indeed quite empty of illicit substances. During this trip Thomas and van start addressing each other as resp 'Hastings' en 'Jeevers': "Hastings, you creepy son of a bitch, what's the goddamn problem?" etc.

Broadbent introduces Amy Kephart. In 1998 The Singing Painters (at that time exactly 2 months old) perform in Lier during the opening night of Broadbent's Voorkamer-solo. "Five more minutes" (a TSP standard from 1998) is dedicated to Tom. Later Thomas Broadbent is invited to participate in Basics 1 (crox 110, November 2003) but he fails to recognize some fundamental principles. He is the only one of 25 artists announced at the poster who has no work to show.

Among all American artists shown in Croxhapox from 1995, Thomas Broadbent is the only one (or the first one) who gets a firm footing in the alternative segment of the local art scene. Luk Lambrecht’s article in DM (1998) [De Morgen, Belgian Dutch-speaking ‘quality’ newspaper, n.o.t.] about the Voorkamer-interventions by Thomas Broadbent (the description could easily have fitted the crox-solo of Broadbent, 2 years earlier): "Most sculptures are made of high quality fabric and resemble anonymous headless inflatable dolls. In all works, he uses zippers, without confronting the audience with any erotical suggestion whatsoever. It is fascinating to see how Broadbent creates a tension that never becomes vulgar but rather raises sexual hypocrisy as a subject.”

 

Buckland, Michael (US)

2005; in situ project in de mediaruimte: Dirty Happy Room. Een coop met Alan en Suzan >Smith.

Buisman, Sjoerd (NL)

Een van de 25 kunstenaars die een maquette of een voorstel insturen voor Signos de Admiracion (1992), een megalomaan stadsproject dat niet gerealiseerd werd. >signos

Byll, André

Le Demon du jeu, Edition Le Tapis Vert, 1939. Eén van de boekwerkjes die als steunpunt dient voor een werk van Jan De Cock tijdens de crox-solo (maart 1998). Van dit boekje had hij er een dozijn. Jan signeert 1 exemplaar en overhandigt het aan de crox-voorzitter. De flap vermeldt ook volgende mededeling: LE JEU attirance morbide... La machine est détraquée! VOICI DES PREUVES. 30 francs.